[ILUMINACIÓN]. [GRADUAL]. Inicial A historiada. El rey David, nimbado y coronado, Dios Padre en el cielo con los ángeles. Hoja de un gradual. Témpera, aguada y pan de oro sobre pergamino; pentagramas de 4 líneas, notación musical cuadrada. Italia, Florencia, segunda mitad del siglo XV, ca. 1466-1469. Atribuible a Bartolomeo di Domenico di Guido (1430-1521) [Garzelli] (anteriormente atribuido a Francesco d'Antonio del Chierico [Kanter]). Tamaño de la hoja: 410 x 570 mm; tamaño inicial: 170 x 190 mm Buen estado de conservación, algunas manchas en los márgenes, algunas lagunas de pigmento en la línea de la letra ornamentada. Este folio monumental contiene una inicial historiada muy grande, que introduce el comienzo de un gran gradual. La inicial historiada A ilustra la introducción de la misa del primer domingo de Adviento: "Ad te levavi animan meam, Deus meus..." (Salmo 24, 1-2). Este folio formó parte de la colección de Léonce Rosenberg, y posteriormente fue vendido por los galeristas Kalebdjian Frères a Robert Lehmann, quien lo conservó en su colección de hojas iluminadas medievales. La atribución de este folio fue objeto de debate. De Ricci (1937) y más tarde Kanter (1994) identificaron al pintor como Francesco d'Antonio del Chierico (1433-1484), uno de los iluminadores florentinos más importantes de la segunda mitad del quattrocento. Sin embargo, Garzelli sugirió que se trataba de la mano de otro iluminador florentino, cercano a Francesco d'Antonio del Chierico, a saber, su contemporáneo Bartolomeo di Domenico di Guido, documentado entre otros como iluminador de la Badia Fiesolana (fundación agustiniana de Fiesole) entre 1466 y 1468. Otro folio pintado por Bartolomeo di Domenico di Guido se encuentra en el Metropolitan Museum de Nueva York (número de llamada: 96.32.14), también de un gradual (Entrada de Jesús en Jerusalén). Procedencia: 1. Familia Médicis (probablemente Piero de Médicis (su reinado, 1464-1469)), con escudo de armas inscrito en un anillo diamantado, pintado en el margen inferior del folio (recto). Garzelli (1985) sugiere que este folio procede de un manuscrito probablemente encargado por los Médicis para los franciscanos del convento de San Buenaventura al Bosco ai Frati. Se conoce otro folio con el mismo escudo inscrito en un anillo con un diamante, así como otro folio con San Francisco, ambos también en la colección Leonce Rosenberg (véase más adelante; De Ricci, 1913, nº 83 y 84). La inclusión en el escudo de los Medici de un bezante con tres flores de lis sugiere una fecha posterior a 1466 para este folio: el permiso para incluir estas flores de lis en el escudo de los Medici fue concedido por Luis XI a Piero de Medici en 1466 (véase Palladino, 2003, p. 164). Piero de Medici murió en 1469, lo que supone un terminus ante quem para la realización de este folio (y del gradual del que procede, posiblemente Florencia, Museo di San Marco, Corale 581-587, 611...). 2. Léonce Rosenberg (1879-1947), marchante y editor francés, hijo de Alexandre Rosenberg y hermano de Paul Rosenberg (París, 1913; véase De Ricci, 1913, p. 28, nº 82, pl. XI; De Ricci, 1937, pp. 1713, C 17-18). Léonce Rosenberg abrió una primera galería de arte medieval en su mansión del número 19 de la rue de la Baume de París, y más tarde se convirtió en coleccionista y marchante de arte cubista y abstracto. 3. Robert Lehman Collection (1891-1969), banquero, gran coleccionista y filántropo. La Colección Robert Lehman -que comprende cerca de 3.000 obras de arte y es una de las colecciones privadas de arte más extraordinarias jamás reunidas en Estados Unidos- fue donada al Metropolitan Museum por la Fundación Robert Lehman en 1969, tras la muerte de Robert Lehman. Algunas de las obras se vendieron por separado en 2004. Folleto publicado en Palladino, 2003, nº 82. Adquirido a Kalebdjian Frères, París (12 rue de la Paix), 1924. 4. Colección particular. Bibliografía : De Ricci, S. Catalogue d'une collection de miniatures gothiques et persanes appartenant à Léonce Rosenberg, París, 1913, p. 28, nº 82, pl. XI. - De Ricci, S. Census of Medieval and Renaissance Manuscripts in the United States and Canada, Nueva York, 1937, p. 1713, C17-C18. - Garzelli, A. Miniatura fiorentina del Rinascimento, 1440-1525, Florencia, 1985, p. 168. - Kanter, L. (ed.). Painting and Illumination in Early Renaissance Florence, 1300-1450, New York Exhibition, Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 1994, fig. 11 - Palladino, Pia. Treasures of a Lost Art. Italian Manuscript Painting of the Middle Ages and Renaissance, New Haven y Londres, 2003, cat. 82, pp. 162-163.