Charles Henri Joseph CORDIER (1827-1905)

Charles Henri Joseph CORDIER (1827-1905) Musa sosteniendo una lira. Hacia 1859-1865. Mármol azul turquesa y mármol blanco de Carrara Altura: 167 cm - Anchura: 58,5 cm - Profundidad: 50 cm Accidentes (en particular el extremo izquierdo de la lira, un desconchón en la base del reverso), algunas manchas y restauraciones antiguas. Procedencia : Adquirido por Cyr-Adolphe Dervillé en la venta Cordier, París, 21 de enero de 1865, n° 5, por 1550 F; París, por descendencia. Exposición: - Christine Barthe, Laure de Margerie, Charles Cordier (1827-1905), l'autre et l'ailleurs, París, Museo de Orsay, 3 de febrero-2 de mayo de 2004, obra expuesta con el n° 96 Bibliografía : - Christine Barthe, Laure de Margerie, Charles Cordier (1827-1905), l'autre et l'ailleurs, catálogo de exposición, París, Museo de Orsay, 3 de febrero-2 de mayo de 2004, París, Ed. De la Martinière, 2004, obra incluida en el n° cat. 398, pp. 193-194. - M. T., "Vente des œuvres de sculpture de M. Charles Cordier", en L'Union des Arts, n° 49, 31 de diciembre de 1864, p. 1-2. - Théophile Gautier, "Œuvres de M. Cordier. Statues, busts, statuettes et medallions", en Le Moniteur universel, 13 de enero de 1865. - Henry de Montaut, "Vente des œuvres de M. Cordier, statuaire", en La Démocratie, 21 de enero de 1865. - Jeannine Durand-Révillon, "Un promoteur de la sculpture polychrome sous le Second Empire, Charles-Henri-Joseph Cordier (1827-1905)", en Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français, reunión del 6 de febrero de 1982, 1984, p. 195, nº 95. Este retrato de la musa, bajo la apariencia de Félicie Cordier, con el rostro pensativo y sosteniendo una lira en la mano izquierda, a la espera de inspiración, es una verdadera oda al arte antiguo, que fue la fuente principal de las investigaciones de Charles Cordier sobre la forma y los materiales. Conocido principalmente por sus retratos etnográficos, Charles Henri Joseph Cordier también es famoso por sus esculturas policromadas. Los descubrimientos arqueológicos del siglo XIX, en particular los realizados por Quatremère de Quincy, revivieron los colores olvidados de la escultura antigua y desafiaron los códigos de la estética neoclásica promovida por Winckelmann. Charles Cordier trabajó en la creación de esculturas con una policromía "natural". Consiste en el ensamblaje de mármoles y piedras, la aplicación de esmaltes o pátinas de plata u oro, correspondiendo así a los gustos suntuosos del Segundo Imperio. Aunque presentó sus primeras tentativas de escultura policromada en el Salón de 1853 con su Pareja de chinos en bronce y esmalte, Cordier destacó realmente en el Salón de 1857, al regreso de su misión en Argelia. Allí descubrió yacimientos de mármol-ónice abandonados desde la Antigüedad y reexplotados desde 1842. Combinó entonces diferentes materiales: mármol, mármol-ónice y bronce para crear retratos etnográficos, algunos de los cuales formarían parte de una "galería de los principales tipos humanos" a partir de 1852 en el Jardin des Plantes de su director Constant Duméril. De los dieciocho bustos presentados en 1857, doce eran estudios de argelinos y seis retratos de personalidades de su entorno. Entre estos últimos, presentó bajo el título anónimo "Mme C.C" (por Madame Charles Cordier) un busto-retrato de su esposa, Félicie Berchère (n.° 146 del catálogo razonado del artista, 160.). Una copia en piedra decora el panteón familiar de la 20ª división del cementerio de Batignolles en París). Para nuestra escultura de cuerpo entero, Charles Cordier utilizó el retrato de su esposa Félicie para crear una cabeza de mármol de Carrara integrada en un paño de mármol turquesa. La creación de esta obra sigue siendo muy dudosa y los críticos de la época pensaron que el artista había completado hábilmente una antigua estatua sin cabeza. El periodista Henry de Montaut escribía en el periódico La Démocratie el 21 de enero de 1865 (Artículo Venta de las obras de M. Cordier, estatuaria): "En la Musa que sostiene una lira, [Cordier] ha realizado con éxito una obra muy delicada. Tuvo que completar un bellísimo cuerpo drapeado en mármol turquesa, añadiendo la cabeza y las extremidades que faltaban. El Sr. Cordier llevó a cabo esta difícil tarea con un perfecto sentido del arte antiguo. La presentación de esta obra en la exposición dedicada al artista en el Museo de Orsay en 2004 permitió a los especialistas plantear la hipótesis de que la escultura de mármol turquesa no databa de la Antigüedad. El artista podría haber adquirido una obra moderna del estilo de la antigua y haberla transformado. O podría haber reutilizado un bloque de mármol que él mismo había tallado al estilo antiguo. En cualquier caso, el artista, fiel a su arte, ha ensamblado con brillantez dos tipos de mármol, entre ellos un magnífico e imponente bloque de mármol turquesa, para responder a su aspiración de belleza antigua, incluida la temática mitológica, la expresión de sentimientos y la policromía. La fecha de ejecución de la obra n