[ROUSSELET, Jean-Pierre] [LULLY, Jean-Baptiste]

Recueil par extraits Des plus beaux endroits Des Opéra de M. de Lully suivant l'ordre [Paris], [après 1687]. MAGNÍFICO MANUSCRITO DE LULLY, DE LA PLUMA Y EL PINCEL DE JEAN-PIERRE ROUSSELET. SE LEEN LAS GRANDES ARIAS. SE VEN LOS DECORADOS DE LAS ÓPERAS REPRESENTADAS EN LOS JARDINES DE VERSALLES. UN HOMENAJE ILUMINADO AL CREADOR DE LA ÓPERA FRANCESA Y A UNA OBRA QUE TUVO UN IMPACTO CONSIDERABLE EN TODA EUROPA. ESTE MANUSCRITO CORTESANO PERTENECIÓ A LAS COLECCIONES PERSONALES DE LOS LIBREROS ÉDOUARD RAHIR Y MAURICE CHAMONAL, Y DEL LIBRERO H.P. KRAUS. durante un tiempo formó parte de la famosísima colección de manuscritos de PETER E IRENE LUDWIG. ES TAMBIÉN UN BRILLANTE TESTIMONIO DEL VÍNCULO ENTRE LUIS XIV, SU CORTE, LA MÚSICA Y EL GENIAL ARTISTA JEAN-BAPTISTE LULLY MANUSCRITO SOBRE PAPEL, ILUMINADO E ILUMINADO, sin duda obra del calígrafo e iluminador Jean-Pierre ROUSSELET, en tinta marrón, negra, roja y azul. No se aprecia ninguna marca de agua en el papel del manuscrito In-8 (172 x 112 mm) COLACIÓN: 68 páginas en 35 hojas CONTENIDO: f. 1r: título, 2r: (1) La Grotte de Versailles 1670 [LWV 39], 2v: (2) Les Festes de l'amour & de Bachus 1671 [LWV 47], 3v: (3) Cadmus 1672 (sic) [LWV 49], 5r: (4) Alceste 1673 [LWV 50], 7r: (5) Teseo 1674 [LWV 51], 9v: (6) Atys 1675 [LWV 53], 12r: (7) Isis 1676 [LWV 54], 14r: (8) Psique 1678 [LWV 56], 16r: (9) Belerofonte 1679 [LWV 57], 17v: (10) Proserpina 1680 [LWV 58], 20r : (11) Le Triomphe de l'amour [et de Bacchus] 1681 [LWV 59], 22r: (12) Persée 1682 [LWV 60], 24r: (13) Phaéton 1683 [LWV 61], 25v: (14) Amadis 168 (sic) [LWV 63], 27v: (15) Roland 1685 [LWV 65], 29v: (16) Le Temple de la Paix 1685 [LWV 69], 30v: (17) Armide 1686 [LWV 71], 32v: (18) Acis et Galatée 1686 [LWV 73], 34r: (19) Achille 1687 [LWV 74], 35r: fin del manuscrito Hay algunos errores de datación en las fechas de algunas representaciones ORNAMENTACIÓN ENLUMINADA: el título está caligrafiado en letras iluminadas azules y rojas, colocadas en un triple marco iluminado de una orla ancha, una orla exterior con barras transversales pintadas típicas del estilo de Jean-Pierre Rousselet, y una línea de orla exterior, un doble marco curvo de filetes azules. Cada página y cada título de ópera están enmarcados con un filete iluminado. Cartelas y guardas bordeadas de filetes de parma o azules y marcos iluminados. DIBUJOS ORIGINALES: 19 CARTOUCHES SUPERBLES Y 16 CULS-DE-LAMPE en tinta negra, gris o marrón con realces de aguada negra y gris. La cartela del Triunfo del Amor (f° 20 r) es en acuarela de múltiples colores y, más lograda, parece ser de otra mano ENCUADERNACIÓN ESTRICTAMENTE DE LA ÉPOCA. Morroco rojo, decoración dorada, gran marco con pequeños hierros bordeados de filetes y un segundo marco, lomo acanalado muy ornamentado, forro de morroco azul noche con marco con motivo de flor de lis, guardas de papel con una filigrana inasignable [CB y un corazón, cf. Gaudriault, pl. 126], bordes dorados sobre jaspeado. Caja de marruecos negro PROCEDENCIA: no figuraba antes: Édouard Rahir (1862-1924; ex libris; París, 1937, nº 1460, 20.000 FF, reproducido en color), adquirido en esta venta por Maurice Chamonal contra el experto de la venta Le François -- colección Chamonal -- adquirida por H. P. Kraus (1907-1988) a Maurice Chamonal a mediados de los años 1950, luego Catálogo H. P. Kraus, nº 100, 1962, nº 34, con la mención "precio a petición" -- Dr. Peter e Irene Ludwig (1925-1996), uno de los mayores coleccionistas de arte moderno y contemporáneo del siglo XX, y de manuscritos iluminados adquiridos en bloque por el Museo Getty en 1983. Este manuscrito de Lully fue comprado por Ludwig en 1963 a H. P. Kraus, y revendido a H. P. Kraus en 1969 -- catálogo H. P. Kraus, nº 159, 1981, artículo 21, 65.000 $. Dos pequeñas pérdidas en el borde iluminado del título Todas las famosas quince tragedias líricas de Jean-Baptiste Lully están presentes en el manuscrito. Siguen la lista dada por Jérôme de La Gorce (op. cit., p. 853), que añade Les Festes de l'amour & de Bachus 1671 a la lista dada por Wikipedia. No falta ninguna de las grandes óperas de Lully, a excepción de la primera tragedia lírica que aún no es ópera, Les Folies d'Espagne de 1672. A estas quince óperas se añaden aquí: La Grotte de Versailles, primera colaboración entre Quinault y Lully situada a la cabeza de la colección, que tiene "el aspecto de una pequeña ópera" (http://sitelully.free.fr/grotte.htm), estrenada en 1668. La undécima pieza de la colección, Le Triomphe de l'amour [et de Bacchus] 1681, y la decimosexta (Le Temple de la Paix 1685) no son óperas sino ballets cortesanos. La decimoctava (Acis et Galatea 1686) es una pastoral heroica. Se dedican dos o tres páginas a cada obra. En ellas se resumen en una frase las grandes arias de cada pieza para que el gran señor para el que se compuso este manuscrito pudiera guardarlo en el bolsillo.