Thomas Demand

Demanda Thomas Photo Corner/Fotobooth 2009 C-print sobre Aludibond bajo plexiglás (Diasec). 179,5 x 197,7 cm. Etiqueta de la galería en el reverso, allí con detalles mecanografiados de la obra. Ejemplar 5/6 (+ 2 A.P.). Bibliografía Udo Kittelmann (ed.), Thomas Demand. Nationalgalerie, Ausst.kat. Neue Nationalgalerie, Göttingen 2009, o.p. con ill.; Hans Ulrich Obrist (ed.), Thomas Demand und die Nationalgalerie. Conversación sobre la exposición con Hans Ulrich Obrist, Colonia 2009, p. 103 con ilustraciones; Thomas Demand, Ausst.kat. PKM Trinity Gallery, Seúl, Nueva York 2011, o.p. con ill.; Christy Lange (ed.), Thomas Demand. The Complete Papers, Londres 2018, pp. 279, 297 con illus; Douglas Fogle (ed.), Thomas Demand. The Stutter of History, cat. ext. UCCA Edge Shanghai y otros, Londres 2022, p. 71 con ill. Una habitación perfectamente iluminada con una cámara con cortina, una sencilla silla frente a una pared blanca, una cortina detrás: las fotografías de Thomas Demand representan arquitecturas que toman prestadas de mundos pictóricos reales y hacen referencia a acontecimientos políticos y sociales que el artista considera relevantes. Demand reconstruye sus espacios como esculturas expansivas de papel y cartón y luego las fotografía con una cámara de gran formato. Transfiere la efímera estructura tridimensional a la bidimensionalidad, asegurándola así visualmente antes de destruirla. Demand se inspira en diversas fuentes del panorama mediático. En este caso concreto, fue una ilustración de un artículo del semanario "Der Spiegel" (cf. Der Spiegel, 20/1999, pp. 42-44) sobre sucesos pasados en una prisión de la RDA lo que le impulsó a adoptar un enfoque artístico: "Uno de los motivos que encontré, o digamos que redescubrí, fue la historia sobre el fotomatón de la prisión política de Gera, donde los reclusos -todos presos políticos- eran fotografiados regularmente, nada fuera de lo común en la vida cotidiana de la prisión. Años después de la disolución de la prisión, se observó que un número llamativamente elevado de los retratados había contraído cáncer de sangre. Al investigar posteriormente lo que podía haber ocurrido allí, resultó que el lugar de las fotografías consistía en una cámara normal, una silla, un flash y una pared blanca detrás. Pero detrás de la pared blanca había una cortina. Y detrás de la cortina había otro aparato fotográfico, un aparato de rayos X, que de nuevo había sido utilizado sin la óptica, lo que significa que probablemente emitía radiación sin obstáculos sobre los reclusos. Pero todo esto nunca se ha demostrado, nadie lo sabe con certeza. Los supervivientes de la prisión también están recopilando pruebas, pero nunca se ha procesado, porque por supuesto el Estado sucesor tampoco tiene interés en aclarar estos hechos, porque eso significaría que los afectados tendrían que cobrar una pensión de por vida." (Thomas Demand, en: Thomas Demand y la National Gallery. Conversación sobre la exposición con Hans Ulrich Obrist, Berlín 2009, Colonia 2009, p. 45) La supuesta fotografía de la "escena del crimen" de Demand resulta familiar al espectador, pero permanece intangible y misteriosa para él gracias a la eliminación de detalles. Sólo el conocimiento de la "historia detrás de la foto" ayuda al espectador a descifrar el significado respectivo de la imagen. El artista revela sus historias (como aquí en una entrevista), pero no las proporciona automáticamente, por ejemplo en forma de pie de foto o de título explicativo de la obra. Ni el acontecimiento histórico concreto ni el contenido de verdad de las fotografías de prensa que procesa están en primer plano para Demand. Para él, son desencadenantes de ideas y componentes artísticos de sus obras, que se convierten así en testimonios de su propia preocupación reconstructiva por los modelos conocidos y generalmente disponibles. Demand no es un artista político en sentido estricto, sino un contemporáneo atento. Fotoecke/Photobooth es una de las aproximadamente 40 obras que Thomas Demand seleccionó para su gran exposición "Nationalgalerie" de Berlín. Todas las obras aquí reunidas hacen referencia a acontecimientos sociales e históricos significativos ocurridos en Alemania después de 1945. Son imágenes ancladas en la memoria pictórica colectiva (alemana). Sin embargo, además de la dimensión sociopolítica antes descrita, los aspectos formales también entran siempre en juego en la selección que hace Demand de sus originales y su transformación en papel y fotografía. En este caso, Demand ha intentado reproducir fielmente la paleta de colores típica de los interiores de la antigua RDA en la década de 1980. Un detalle que le fascinó especialmente cuando descubrió el original y que incorpora de forma modificada en la obra resultante es la cortina con su llamativo estampado floral, que en la versión de Demand es casi di