Karl Hofer

Karl Hofer Chica en la ventana 1942 Óleo sobre lienzo. 93,5 x 75,5 cm. Enmarcado. Monograma y fecha "CH 42" (en ligadura) en marrón oscuro abajo a la derecha. - En buen estado. Wohlert 1584 Procedencia Galerie Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (1975); colección Dr. y Sra. Jansen, Renania del Norte-Westfalia; desde entonces en posesión familiar Exposiciones Düsseldorf nov. 1974 - feb. 1975 (Galerie Wilhelm Grosshennig), catálogo de exposición y oferta de obras de arte alemanas y francesas del siglo XX, Cat. p. 52 con ilustraciones en color ("El telón amarillo") Las figuras femeninas o los grupos en la ventana son un motivo recurrente en la obra de Karl Hofer. En el caso que nos ocupa, el artista eleva este tema clásico, que permite transmitir diversos enunciados pictóricos, a un contenido meditativo, reducido, intemporal. La forma de arco de medio punto de la ventana, que sugiere una ubicación en la arquitectura medieval y que ya se encuentra en el cuadro Siete muchachas en la ventana (Wohlert 1548) pintado un año antes, enmarca eficazmente el semidesnudo. La austeridad formal de esta composición se rompe con los paneles de tela de la cortina y el paño colocado en el centro de la repisa de la ventana. Aunque muy simplificada, la pesadez de la tela de la cortina es palpable, apoyada en el dorso de la mano izquierda de la modelo, mientras que la derecha sujeta sin apretar la tela que tiene delante. A pesar de la desnudez de la parte superior del cuerpo, con la que la joven se presenta inconscientemente, su aspecto no tiene nada de provocativo. Más bien irradia despreocupación; los párpados bajos y la sonrisa implícita hablan de una introspectiva seguridad en sí misma. Es interesante el uso diferenciado del color dentro de la composición: el negro del hueco de la ventana, la cortina y la base de la falda están pintados de forma plana y opaca, mientras que las partes encarnadas y las superficies de las paredes están pintadas con un estilo muy suelto y permeable. El resultado es un carácter ligeramente quebradizo que otorga al color un valor intrínseco más allá de su función representativa.