Paul Klee

Paul Klee Suertes diurnas en la plaza mayor 1929 Acuarela y dibujo a pluma sobre papel hecho a mano, montado sobre cartón. Acuarela 30,7/31,5 x 22,2/22,8 cm, cartón 38,2 x 27,6 cm. Enmarcado bajo cristal. Firmado "Klee" arriba a la derecha en la imagen, fechado "IV 1929.6" abajo a la izquierda en el cartón y titulado "Tagesspuk auf dem Hauptplatz" a la derecha. - En buen estado. Mínimamente oscurecido. Cat. Rais. Paul Klee 4762 Procedencia Heinrich Stinnes, Colonia, hasta 1932; propiedad de Heinrich Stinnes, Colonia, 1932-1938; Gutekunst und Klipstein, Berna, subasta del 20 al 22 de junio de 1938, lote 537; Daniel-Henry Kahnweiler, París, desde 1938; Colección Joseph Heymann, Londres; desde entonces en propiedad familiar. Bibliografía Christina Kröll, Paul Klee's Picture Titles. Eine Studie zur Beziehung von Bild und Sprache in der Kunst des zwanzigsten Jahrhunderts, tesina, Bonn 1968, p. 76; Christian Rümelin, Paul Klee und August Macke im Spiegel zeitgenössischer Sammlungen, en: Die Ordnung der Farbe. Paul Klee, August Macke und ihre Malerfreunde, Ausst. Cat. Kunstmuseum Bonn/Kunstmuseum Bern 2000/2001, p. 56, nota 29. Daytime Haunting on the Main Square" se presenta con una alegría anecdótica, prueba de la facilidad y de la mano segura con las que Paul Klee era capaz de crear escenografías fantástico-poéticas. El "mundo intermedio" como lugar entre la realidad y la fantasía tenía una importancia decisiva para el artista. "La escenografía artística, la dirección formal, la ironía, el ingenio son medios para revelar y al mismo tiempo ocultar, para transformar las cosas en enigmas que hay que resolver. Partiendo de sus propias observaciones humanas, Klee ha encontrado mundos intermedios psíquicamente dispuestos: son esas áreas de la experiencia que, como la infancia o los sueños, los recuerdos o las esperanzas, median entre la creencia en una sustancia unificada de la creación y las relaciones e incertidumbres humanas vivas y cotidianas." (Tilman Osterwold, Paul Klee. El orden de las cosas, Stuttgart 1975, p. 14f.). Como en un pequeño decorado, se indica una escena, una silla y las líneas curvas de un toldo la sitúan frente a un café. El amable embrujo de este lugar se manifiesta en las formas circulares concéntricas, la mayor de las cuales parece cernirse sobre la escena. Los detalles están esbozados con delicados trazos de bolígrafo, pero el protagonismo se lo lleva el delicado colorido. Predomina un gris claro, acompañado de tonos azules vidriados, ocres y rojos. Esto da la ilusión de una lluvia de verano pasajera, tras la cual los colores locales empiezan a brillar con más frescura. Este encantador grabado procede de la importante colección gráfica de Heinrich Stinnes (1867 - 1932). A principios del siglo XX, el hermano del industrial Hugo Stinnes había reunido una de las colecciones más completas y de mayor calidad de obras contemporáneas sobre papel. Tras la liquidación de la colección de Stinnes en varias subastas, las obras pasaron a manos del empresario de Colonia Joseph Heymann (1887 - 1954), importante mecenas y coleccionista de arte moderno en los años 1920/1930. Consiguió llevarse consigo su colección de arte cuando emigró a Londres en 1937 debido a la persecución.