Lyonel Feininger

Lyonel Feininger Ciudad 1921 Acuarela y pluma tinta sobre papel gris claro hecho a mano. 24 x 32,4 cm. Enmarcado bajo cristal. Firmado, titulado y fechado "Feininger Stadt Freit. d. 15.IV.1921" a tinta en el borde inferior del cuadro. - Ligeramente dorado y con restos de costura en los márgenes debido al estudio. Achim Moeller, Director del Lyonel Feininger Project LLC, Nueva York - Berlín, ha confirmado la autenticidad de esta obra, que está registrada en los archivos del Lyonel Feininger Project con el número 11-04-92-76. Se adjunta un certificado. Se adjunta un certificado a la obra. Procedencia Patrimonio de Lyonel Feininger; Galerie Schwarzer, Düsseldorf, 1994; Colección Walter Brune, Düsseldorf Lyonel Feininger los conocía a todos por su nombre, las goletas, balandras, vapores de ruedas, galeones, cúteres de pesca y trimaranes que navegaban a toda vela o con chimeneas humeantes por el East River o, más tarde, por el mar Báltico. A Feininger le encantaba quedarse en la orilla, embelesado por el espectáculo de los barcos que pasaban. Casi ningún otro tema fascinaba tanto al pintor germano-americano como los veleros y los paisajes costeros. Como escribe Werner Timm en el catálogo de la gran retrospectiva de Feininger celebrada en Berlín en 1998, "Feininger creó algunos de los cuadros de barcos más significativos artísticamente del siglo XX, aunque no era un pintor de barcos en el sentido tradicional, sino más bien un poeta preocupado por una metáfora". (Cat. en exposición Berlín/Múnich 1998, p. 308). De la colección del arquitecto y urbanista de Düsseldorf Walter Brune (1926-2021), conocido más allá de las fronteras alemanas, se ponen ahora a la venta siete acuarelas de gran calidad con motivos marítimos, entre ellas dos diseños para el interior del "Marine Transportation Building" de Nueva York (lotes 3, 4). La primera obra del grupo "Ciudad", de 1921 (lote 6), fue pintada antes de la estancia de Feininger en las profundidades del mar Báltico. Un velero rojo se acerca al espectador sobre un fondo de casas altas y campanarios. Dos embarcaciones más pequeñas de colores neutros enriquecen la ribera. A diferencia de las marinas posteriores, el barco ocupa el centro de la composición, pero el interés principal de Feininger se centra en los diversos elementos arquitectónicos del fondo. El periodo más importante de la pintura marina de Feininger fueron los doce años que transcurrieron entre 1923 y 1935 en Deep, un balneario situado directamente en la desembocadura del Rega, cerca de Köslin, en Pomerania. En esta zona, Feininger se encontró con un largo tramo de costa virgen que sólo podía ser propicio para su diseño del mar. Una playa aparentemente interminable, el paisaje de dunas onduladas y, más al oeste, los escarpados acantilados eran las condiciones ideales para su transformada concepción de la playa y el mar. Deep produjo al principio cuadros de playa y nubes puras, todavía sin barcos y sólo ocasionalmente con figuras individuales, pero sobre todo numerosos cuadros y acuarelas con marineros señoriales y barcos de pesca. Dos ejemplos fabulosos de los primeros años de Deep son las dos acuarelas "Die kleine Schoner-Barke" (Lote 2) y "Boote am Strande I" (Lote 1). En la calculada composición de "La pequeña barca goleta" colocó el orgulloso barco en el centro del cuadro. Navegando lentamente ante el espectador, otros barcos, pero claramente más pequeños, le responden a izquierda y derecha. El cielo y el mar ocupan espacios de tamaño casi igual, que Feininger marca con líneas paralelas, en su mayoría lavadas. Los medios artísticos más importantes aquí son los trazos precisos de la pluma y el sutil colorido azul, negro y gris con el naranja como acento. En la segunda hoja, Barcos en la playa I, la escena se compuso con una deliberación casi matemática: A los cuatro veleros de la orilla, que dominan el cuadro, responden pequeñas barcas de remos, figuras y una silla de playa. "La red de trazos de la pluma", escribe Gunda Luyken en el catálogo de Feininger de 2016, "se asemeja a líneas oscilantes de fuerza que, incluso cuando se dibujan con una regla, nunca parecen mecánicas." (Cat. exh. Düsseldorf 2016, p. 19). Es característico de todas las láminas que Feininger suele enmarcar sus obras terminadas con un borde que hace referencia a las líneas dentro del cuadro. Tras regresar a Estados Unidos, Feininger creó en 1943 la acuarela "Dreimaster und Segelboote vor der Küste" (Tres maestros y veleros frente a la costa) (lote 5). A diferencia de los cuadros marinos anteriores pintados en el mar Báltico, los tres veleros parecen flotar "desmaterializados" sobre el agua. Sin la linealidad habitual, si prescindimos de la orilla del río y de la cadena de colinas, son los colores transparentes y delicados, los tonos lilas y los diversos tonos grises con los que Feininger construyó la acuarela. Las manchas de color que recuerdan las gotas de lluvia refuerzan la quietud y la transfiguración de la pintura marina tardía. Aunque Feininger continuó creando pinturas marinas hasta la década de 1950, en 1953 escribió a su hijo cuánto echaba de menos la costa de Pomerania como fuente de inspiración: "Lo que realmente echo de menos es