Sonia DELAUNAY (Gradizhsk 1885 - Paris 1979)

Estudio para Zenith Realizado en 1914 Aguada, acuarela y pastel sobre papel 30 x 44,5 cm a la vista Total de la hoja 31,5 x 46 cm Numerado, monograma y fechado abajo a la izquierda "494 S.D 14 En el reverso del cartón protector, etiqueta de la exposición itinerante "Sonia Delaunay" en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París y la Tate Modern de Londres Procedencia: Colección privada, Francia Exposiciones: Sonia Delaunays Welt der Kunst, 30 de noviembre de 2008 - 22 de febrero de 2009 Museo de Arte de Bielefeld. Sonia Delaunay, Los colores de la abstracción, París, 17 de octubre de 2014 - 22 de febrero de 2015, Musée d'art Moderne de la Ville de Paris. Sonia Delaunay, Londres, 15 de abril - 16 de agosto de 2015, Tate Modern. Sonia Delaunay: Arte, diseño, moda, Madrid, 4 de julio - 15 de octubre de 2017, Museo Thyssen-Bornemisza. Sonia Delaunay, Humlebæk, 12 de febrero - 12 de junio de 2022, Museo de Arte Moderno de Luisiana. Bibliografía: Sonia Delaunays Welt der Kunst, 30 de noviembre de 2008 - 22 de febrero de 2009 Museo de Arte de Bielefeld, Kerber, 2008, reproducido p. 65. Sonia Delaunay, Los colores de la abstracción, París, 17 de octubre de 2014-22 de febrero de 2015, Musée d'art Moderne de la Ville de Paris - Londres, 15 de abril - 16 de agosto de 2015, Tate Modern, ed. Paris-Musées, reproducido p.87. Sonia Delaunay: Arte, diseño, moda, Madrid, 4 de julio - 15 de octubre de 2017, Museo Thyssen-Bornemisza, reproducido p. 54, n.º 14. Sonia Delaunay, 12 de febrero de 2022 - 12 de junio de 2022, Museo de Arte Moderno de Luisiana, Humlebæk, reproducido en p. 25. Sarah Stern, conocida como Sonia Terk-Delaunay, nació en el seno de una modesta familia judía cerca de Odessa. Fue criada por su tío materno, Henri Terk, que pertenecía a la burguesía adinerada de San Petersburgo. Recibió una sólida educación, viajó por Europa y descubrió los museos de arte europeos. Estudió pintura en la Academia de Bellas Artes de Karlsruhe (Alemania) en 1904 y al año siguiente se trasladó a París, donde asistió a la Académie de la Palette, en el barrio de Montparnasse. La artista vivió un periodo fauvista desde su llegada a París. En 1912, Sonia y su marido Robert Delaunay se orientaron hacia la abstracción. Llevaron a cabo una investigación plástica basada en el poder constructivo del color e inventaron el Simultanismo. El objetivo era plasmar la vida moderna introduciendo en la pintura el contraste simultáneo de los colores. La vida moderna y la observación de los colores y las formas bajo la luz eléctrica le inspiraron en 1914 la obra "Prismas eléctricos1 ". Sonia Delaunay y Blaise Cendrars se conocían desde finales de 1912 y trabajaron juntos intensamente en el concepto del Simultaneísmo; el poeta con la palabra, el pintor con diferentes soportes, lo que les llevó en 1913 a crear su poema-imagen, que pretendía ser el primer libro simultáneo2 : la "Prosa del Transsiberiano y de la pequeña Jehanne de Francia" escrita por Blaise Cendrars e ilustrada y formateada por Sonia Delaunay, y publicada por la editorial Les Hommes nouveaux en octubre de 1913. Zenith es una fábrica de relojes suiza fundada por el Sr. Georges Favre-Jacot, que gozó de gran fama a principios del siglo XX y recurrió a artistas como Alphonse Mucha y René Lalique para realizar la promoción necesaria. Sonia Delaunay leyó el poema que Blaise Cendrars había escrito en 1913 en Saint-Cloud. " Zenith Récord El mediodía late En su yunque solar Los rayos de luz St-Cloud Agosto 1913 Blaise Cendrars3 " Sonia Delaunay incorporó el poema de su amigo Blaise Cendrars a una veintena de obras4 , dibujos, pinturas o collages, tres de las cuales se conservan en el Centro Pompidou5. A día de hoy se desconoce si Blaise Cendrars y Sonia Delaunay respondieron a un encargo de la empresa Zenith. Sonia Delaunay era una apasionada de la cuestión del tiempo y de su traducción pictórica. El mediodía solar es el momento en que el sol alcanza su punto culminante, su cenit. Este estado de culminación se caracteriza en Étude pour Zénith por círculos y semicírculos de colores vivos, el color amarillo aplicado de forma pura. Sonia Delaunay inserta la tipografía Zenith en una sucesión de colores secuenciados y simultáneos y propone una vibrante traducción visual del tiempo. Christine Le Quellec Cottier afirma: "Asociado a los colores simultáneos de Sonia, el poema transforma la mecánica del tiempo y le da la profundidad que las palabras por sí solas aún no habían alcanzado. El tiempo se convierte en movimiento, late y difunde 'rayos de luz': las agujas del reloj transforman el espacio-tiempo en un espectro de colores, ahondan en el espesor de la mecánica metamorfoseándola6 ". 1 Óleo sobre lienzo, 250 x 250 cm, Centro Pompidou, número de inventario AM3606 P. 2 Miriam Cendrars, Blaise Cendrars, la Vie, le Verbe, l'Écriture, París, éditions Denoël, 2006, p. 299. 3 Documento conservado en la Biblioteca Nacional Suiza (estantería P3 de la colección Blaise Cendrars) en Le Quellec Cottier, en Le Quellec Cottier, Christine. "Nos yeux vo