Hans Süss von KULMBACH (Kulmbach vers 1485 - Nuremberg 1522)

La Virgen de la Anunciación, ca. 1511 Pluma y tinta marrón y negra, aguada gris 18,2 cm en tondo la hoja; 17,9 cm la parte dibujada Anotado "se parece a la Virgen de Durero en la Albertina". Algunas manchas, manchas de cola en los bordes Procedencia : Antigua colección del príncipe Nikolaus Esterhazy (1765-1833), sello suyo abajo a la derecha (L.1965) Nuestro dibujo inédito es una contrapartida del Ángel de la Anunciación (hacia 1511), otro tondo de la colección del príncipe Esterhazy en el Museo de Bellas Artes de Budapest (véase Barbara Butts, The drawings of Hans Süss von Kulmbach, Master Drawings, volumen XLIV, nº 2, 2006, nº A40, repr. p.170 Friedrich Winkler, Die Zeichnungen von Kulmbachs und Hans Leonard Schäufeleins, Berlín, 1942, ed. Deutscher Verein für Kunstwissenschaft, n118, repr.). Los dos dibujos (de las mismas dimensiones) están unidos por el mismo marco de ventana que domina un paisaje. Estas dos vidrieras debieron de conservarse juntas en la famosa colección al menos hasta 1843; una pequeña parte de la colección fue puesta a la venta el 26 de mayo de 1843 por Phillips en Londres. La colección de Esterhazy, formada a principios del siglo XIX, contiene dibujos alemanes e italianos muy importantes del siglo XVI. En 1804 compró al marchante alemán J.F. Frauenholz un conjunto de Paulus II Praun (1548?-1616), comerciante de seda de Nüremberg. Los dos dibujos sirvieron de modelo para vidrieras realizadas por el taller de Hirschvogel, de las que se conocen ejemplos en el castillo de Erbach, en Alemania (véase Szilvia Bodnar, Dibujos alemanes de los siglos XV y XVI en el Museo de Bellas Artes de Budapest, 2020, pp. 313-314, la vidriera del Ángel de la Anunciación reproducida en la fig. 313a). En su nota, señala que Uwe Gast duda entre la atribución a Kulmbach o al taller de Hirschvogel (véase Uwe Gast, Die mittelalterlichen Glasmalerein in Oppenheim, Rhein und Südhessen, Berlín, 2011, Deutsche Verlag). Los rasgos estilísticos de los dibujos de Kulmbach para los maestros vidrieros están presentes, como los acentos sintetizadores en los rostros, los rizos en el pelo, las manos deformadas, la pincelada gris en líneas paralelas, los imperdibles en los drapeados. La misma base de atril aparece en un diseño para una vidriera que representa a San Agustín (Butts, n.º A43, Winkler, n.º 104). Bodnar compara la técnica del diseño de Budapest con los de Dresde (Dresde, Kupferstich-Kabinett, n.º inv. C2189-C2190-C2192; reimpreso en B. Butts, n.º 41-43, figs. 75-77). La técnica sintética de los diseños de vidrieras de Kulmbach es la misma que la de Alberto Durero (Barbara Butts devolvió a Durero dos diseños anteriormente atribuidos a Kulmbach). Kulmbach fue probablemente alumno de Jacopo de Barbari entre 1500 y 1503, durante la estancia de éste en Núremberg. Kulmbach se incorporó al taller de Durero hacia 1507 y pronto se convirtió en su principal ayudante, al mismo tiempo que se marchaban Schäufelein y Baldung. Alrededor de 1510, justo antes de convertirse en ciudadano de Núremberg en 1511 y establecer su propio negocio, se registra un gran número de proyectos de vidrieras. A partir de entonces fue uno de los pintores de retablos alemanes más importantes, sucediendo en el cargo al maestro de Durero, Michael Wolgemut. Kulmbach se independizó con su obra maestra, el tríptico Tucher (1513) de la iglesia de San Sebaldo de Núremberg. La relación amistosa con Durero continuó, ya que fue el Maestro quien le proporcionó el dibujo en 1511.