Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875)

Flora agazapada Escultura de mármol blanco Firmada "JBte Carpeaux" en la terraza H.105 cm Procedencia: Gran colección aristocrática hacia 1900; por vía descendente. Obras relacionadas: -Jean-Baptiste Carpeaux, Le Triomphe de Flore, 1865-1866, París, Museo del Louvre, fachada sur del Pavillon de Flore; -Jean-Baptiste Carpeaux, Le Printemps dit Flore accroupie, mármol, firmado "JBt Carpeaux" e inscrito "BOUDET. PARÍS", Al. 104,2 x An. 56,4 x Pr. 69,4 cm, Valenciennes, Musée des beaux-arts, inv. S.Y.123 ; -Jean-Baptiste Carpeaux, Flore, 1873, mármol, firmado "J. Bte Carpeaux London 1873", Al. 97 x An. 65 x Pr. 60 cm, Lisboa, Museo Calouste Gulbenkian, inv. 562. Bibliografía relacionada: -Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux, sculpteur. Catalogue raisonné de l'œuvre édité, París, Les Expressions contemporaines, 2003, modelo inscrito en el n°SE 9, p. 86 ; -Edouard Papet, James David Drapper, Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), un sculpteur pour l'empire, cat. exp. París, Museo de Orsay, 24 de junio-28 de septiembre de 2014, París, Gallimard, 2014; -Victor Beyer, Sur les traces de Jean-Baptiste Carpeaux, cat. exp. París, Grand Palais, 11 de marzo-5 de mayo de 1975, París, Éditions des Musées nationaux, 1975, pp. En 1861, el emperador Napoleón III encargó al arquitecto Héctor Lefuel la reconstrucción del Pavillon de Flore del palacio del Louvre. El arquitecto eligió a Jules Cavelier y Jean-Baptiste Carpeaux para el programa de esculturas que adornarían las fachadas. Al escultor de Valenciennes se le encargó el diseño y la ejecución de dos importantes grupos, La France Impériale que ilumina el mundo y protege la ciencia y la agricultura, y Flore au milieu des génies du printemps et des jardins. Las relaciones entre Carpeaux y Lefuel eran tensas y el escultor se negó a modificar su proyecto para el grupo de Flore, que, según el arquitecto, no encajaba bien en la alineación del edificio. El emperador tuvo la última palabra y, invitado a ver in situ el grupo de Carpeaux, declaró: "Es realmente el triunfo de Flora", dando así a la obra su título actual. El Triunfo de Flora fue admirado casi unánimemente por los contemporáneos del escultor y para algunos críticos se trataba de una obra maestra absoluta que superaba a la Danza o a Ugolin. El relieve se editará en terracota y la figura aislada de Flora agazapada se traducirá en mármol, bronce y terracota. Aunque las copias pequeñas en mármol (alturas de 50, 38 y 22 cm) son bastante comunes, que sepamos sólo existen cuatro versiones grandes que miden 105 cm. El propio Carpeaux ejecutó una versión autógrafa en Londres en 1873, que hoy se conserva en el Museo Calouste Gulbekian, el Museo de Bellas Artes de Valenciennes posee un bello ejemplar de este tamaño tallado por el editor Boudet a finales del siglo XIX y fue la firma Susse la que, a petición de la familia del escultor, realizó probablemente otros dos ejemplares entre 1911 y 1914 o entre 1929 y 1932. Nuestro mármol forma parte de una tradición familiar y habría entrado en la colección de los antepasados del actual propietario en la década de 1910.