Null Pareja de apliques de bronce dorado y cincelado con tres brazos de luz en f…
Descripción

Pareja de apliques de bronce dorado y cincelado con tres brazos de luz en forma de remolino con follaje y flores. Periodo Luis XV, hacia 1750 H. 30 cm Este hermoso par de apliques ilustra el estilo Rocaille popularizado por los ornamentalistas Juste-Aurèle Meissonier y Nicolas Pineau. Tanto los brazos de luz como el fuste, ambos con roleos y subrayados con hojas de acanto, recuerdan la obra de Jacques Caffieri y Jean-Claude Duplessis. El reparto de tareas entre los "ciseleurs fondeurs" y los "ciseleurs doreurs", regulado por el antiguo régimen de las Corporaciones hasta la ley Le Chapelier de 1791, dificulta desgraciadamente atribuir con certeza esta producción. Al igual que Boulle y Cressent, Caffieri se benefició del privilegio de fundir y perseguir sus obras, algunas de las cuales llevan su firma. El diseño de los apliques no siempre se tomaba directamente de la obra de un ornamentalista, ya que los escultores del modelo de yeso o de madera -entre ellos los célebres Girardon, Puget y Soldtz- podían hacer variaciones al diseño inicial en esta fase antes de la fundición.

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Pareja de apliques de bronce dorado y cincelado con tres brazos de luz en forma de remolino con follaje y flores. Periodo Luis XV, hacia 1750 H. 30 cm Este hermoso par de apliques ilustra el estilo Rocaille popularizado por los ornamentalistas Juste-Aurèle Meissonier y Nicolas Pineau. Tanto los brazos de luz como el fuste, ambos con roleos y subrayados con hojas de acanto, recuerdan la obra de Jacques Caffieri y Jean-Claude Duplessis. El reparto de tareas entre los "ciseleurs fondeurs" y los "ciseleurs doreurs", regulado por el antiguo régimen de las Corporaciones hasta la ley Le Chapelier de 1791, dificulta desgraciadamente atribuir con certeza esta producción. Al igual que Boulle y Cressent, Caffieri se benefició del privilegio de fundir y perseguir sus obras, algunas de las cuales llevan su firma. El diseño de los apliques no siempre se tomaba directamente de la obra de un ornamentalista, ya que los escultores del modelo de yeso o de madera -entre ellos los célebres Girardon, Puget y Soldtz- podían hacer variaciones al diseño inicial en esta fase antes de la fundición.

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