Null Anne-Louis GIRODET-TRIOSON. L.A.S., [1819 ?], a Madame de REISET; 1 página
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Descripción

Anne-Louis GIRODET-TRIOSON. L.A.S., [1819 ?], a Madame de REISET; 1 página pequeño in-8, dirección. "Parece que una agitación violenta y continua es indispensable para Madame de Reizet" para mí por el contrario necesito una calma perfecta. Sé que su médico es un hombre muy inteligente y amable. Los estimo a todos y los venero"... Le aconseja que aproveche las bendiciones que la vida le ha concedido: "que haga todo lo que le sea agradable en la medida de sus posibilidades, con libertad, más tiempo del que puede gastar, opulencia e incluso, diga lo que diga de su salud, tiene a su disposición todos los elementos de la felicidad. Yo no tengo nada de esto o muy poco. Sólo necesito y ansío descansar. Esto no impedirá que Madame de Reizet copie su miniatura, lo hará muy bien y le auguro mucho éxito"...

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Anne-Louis GIRODET-TRIOSON. L.A.S., [1819 ?], a Madame de REISET; 1 página pequeño in-8, dirección. "Parece que una agitación violenta y continua es indispensable para Madame de Reizet" para mí por el contrario necesito una calma perfecta. Sé que su médico es un hombre muy inteligente y amable. Los estimo a todos y los venero"... Le aconseja que aproveche las bendiciones que la vida le ha concedido: "que haga todo lo que le sea agradable en la medida de sus posibilidades, con libertad, más tiempo del que puede gastar, opulencia e incluso, diga lo que diga de su salud, tiene a su disposición todos los elementos de la felicidad. Yo no tengo nada de esto o muy poco. Sólo necesito y ansío descansar. Esto no impedirá que Madame de Reizet copie su miniatura, lo hará muy bien y le auguro mucho éxito"...

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Precio de salida 100 EUR

Firmin DIDOT, (París 1764-1836) Impresor, editor, diputado por Eure-et-Loir. Litografía de Schultz (38,5 x 28 cm) sobre una fotografía de Girodet-Trioson. Impr. Lemercier, París, 1869 + grabado del siglo XX (35 x 26,5 cm) "le Bibliophile Français", Impr. Chardon, París.

Valorac. 200 - 300 EUR

Escuela francesa del siglo XIX, seguidor de Anne-Louis GIRODET (1767-1824). El funeral de Atala. Óleo sobre lienzo montado sobre cartón. 70,5 x 85 cm. (pequeños accidentes y faltas, restauraciones). Nota: tomado del cuadro del Louvre de Anne-Louis GIRODET. Experto : René MILLET

Valorac. 200 - 300 EUR

CONJUNTO de 7 piezas: Joris-Karl HUYSMANS, Anne-Louis GIRODET, George SAND, RENE II DE LORRAINE (pieza mutilada)

Valorac. 6 000 - 8 000 EUR

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson Montargis 1767 - 1824 París Hoja de estudio para el importante cuadro Revolución del Caire, 21 de octubre de 1798 (1810) Carboncillo y tiza sobre papel, montado 43 x 50 cm, con cartón 57 x 63,8 cm Firmado y fechado en 1809 abajo a la izquierda Castillo de Versalles, MV 1497 Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson fue una importante pintora neoclásica conocida por su meticulosa atención al detalle y su capacidad para transmitir una emoción dramática. Se formó con el célebre artista Jacques-Louis David y pronto obtuvo reconocimiento por su estilo distintivo, que combinaba ideales clásicos con un toque romántico. Las obras de Girodet incluían a menudo temas históricos y mitológicos, y era célebre por su habilidad técnica y sus composiciones innovadoras. Una de las obras más importantes de Girodet es "Révolte du Caire, 21 de octubre de 1798", una pintura épica que conmemora la represión francesa de un levantamiento en El Cairo durante la campaña egipcia de Napoleón (Castillo de Versalles, MV 1497). Más de diez años después de esta sublevación, Napoleón encargó a Girodet la representación de este episodio. Bonaparte quería organizar el país y, entre otras cosas, crear un consejo de habitantes para distribuir mejor el impuesto territorial. Sin embargo, unos meses más tarde los habitantes de El Cairo se sublevaron. Los franceses se armaron y marcharon contra los rebeldes. Aquí se muestra el momento, en medio de la tumultuosa batalla, en que los franceses, que habían entrado en la mezquita de Al-Azhar, se enfrentaron a los rebeldes. Varios cientos de soldados franceses y varios miles de egipcios perdieron la vida en esta batalla. Un estudio preparatorio para esta obra monumental, realizado en carboncillo y tiza sobre papel y firmado y fechado en 1809 (un año antes de la finalización de la obra mayor en 1810), se centra en dos de las figuras centrales de esta composición mayor y capta un momento de intenso dramatismo y acción. Muestra al esclavo sirviente moro, una figura masculina de piel oscura y desnuda, en una pose dinámica y diagonal, con la mano derecha levantada y blandiendo un sable curvo en gesto defensivo. El hombre se muestra poderoso y decidido, con su musculoso cuerpo al descubierto mientras otra figura le agarra de la capa. Sus ojos muy abiertos y su expresión concentrada transmiten una sensación de urgencia y alerta mientras mira a su izquierda, donde una figura desconocida representa una amenaza. Con el brazo izquierdo, el hombre sujeta la figura inconsciente del herido Mamluk-Bey, un miembro de élite de la clase militar egipcia, vestido con lujosas ropas de piel, turbante y daga. La postura y la indumentaria del hombre inconsciente contrastan con la postura atenta y defensiva de su salvador y subrayan la tensión y el caos del momento, acentuados por la puesta en escena piramidal del grupo de figuras. En el cuadro original, este grupo central de personajes se sitúa en el extremo derecho, con un húsar francés que se precipita hacia ellos con una espada, acentuando aún más la impresión general de conflicto y urgencia de la escena. El estudio preparatorio de Girodet no sólo demuestra su habilidad para captar la anatomía humana y la emoción, sino que también proporciona una visión cautivadora de su meticuloso proceso de planificación y composición de sus obras más grandes. Se sabe que a Girodet le fascinaban los estudios de vestuario y que realizó numerosos estudios para este encargo, para el que no disponía de material documental, más que para cualquier otro encargo de su carrera. Este bozzetto es un testimonio del talento de Girodet para transmitir la intensidad narrativa y el dinamismo físico a través de su magistral uso del carboncillo y la tiza. Las superficies cuidadosamente sombreadas de los ropajes son comparables a las del húsar cargando en otro estudio del mismo cuadro (MET 2011.86). Sin embargo, lo que destaca en este estudio son los acentos blancos que Girodet utiliza para dar textura y profundidad a la representación. Los contemporáneos afirman que pintó el cuadro de noche a la luz de las lámparas. Los dramáticos efectos de claroscuro se expresan en brillos que resaltan los músculos de la figura en lucha y añaden un toque de realismo y extravagancia a las telas de la ropa del desmayado.

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