Null Atribuido a Nicolas VAN GORP (París, 1758 - Beaumont-sur-Oise, 1820)
La lec…
Descripción

Atribuido a Nicolas VAN GORP (París, 1758 - Beaumont-sur-Oise, 1820) La lección de dibujo Óleo sobre lienzo. 55 x 46 cm. Finales del siglo XVIII. (Repeticiones). La atribución de este cuadro a Nicolas Van Gorp, grabada en el reverso del bastidor, corresponde a lo que se sabe de este artista, cuyas obras se confunden a menudo con las de Louis-Léopold Boilly (Paul Marmottan llegó a considerarlo un "pasticheur de Boilly"). El rostro de muñeca de esta joven dibujante -cuyo atractivo profesor no le hizo copiar un Amour por casualidad- corresponde a los modelos femeninos de Van Gorp que se ven, por ejemplo, en Nina chantant la romance (Toulouse, museo des Augustins) o ¡Ah! le Voilà! (museo de Reims). Del mismo modo, la escultura recibe el mismo tratamiento que el Amour de Falconet en el fondo del Retrato de la condesa de Vergennes y sus hijas. Contemporáneo de Boilly, Nicolas Van Gorp se inscribe, como él, en la corriente pictórica "neo-holandesa" que se impone en Francia a finales del siglo XVIII (y que también ejemplifican Fragonard y Marguerite Gérard): la de la pintura anecdótica, intimista y encantadora, con matices eróticos, ejecutada con un tacto suave y minucioso que recuerda a los holandeses del Siglo de Oro. El hecho de que nuestro cuadro haya sido realizado en los primeros años de la carrera del artista, en la década de 1780 o principios de 1790, lo sitúa en el contexto de sus inicios.

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Atribuido a Nicolas VAN GORP (París, 1758 - Beaumont-sur-Oise, 1820) La lección de dibujo Óleo sobre lienzo. 55 x 46 cm. Finales del siglo XVIII. (Repeticiones). La atribución de este cuadro a Nicolas Van Gorp, grabada en el reverso del bastidor, corresponde a lo que se sabe de este artista, cuyas obras se confunden a menudo con las de Louis-Léopold Boilly (Paul Marmottan llegó a considerarlo un "pasticheur de Boilly"). El rostro de muñeca de esta joven dibujante -cuyo atractivo profesor no le hizo copiar un Amour por casualidad- corresponde a los modelos femeninos de Van Gorp que se ven, por ejemplo, en Nina chantant la romance (Toulouse, museo des Augustins) o ¡Ah! le Voilà! (museo de Reims). Del mismo modo, la escultura recibe el mismo tratamiento que el Amour de Falconet en el fondo del Retrato de la condesa de Vergennes y sus hijas. Contemporáneo de Boilly, Nicolas Van Gorp se inscribe, como él, en la corriente pictórica "neo-holandesa" que se impone en Francia a finales del siglo XVIII (y que también ejemplifican Fragonard y Marguerite Gérard): la de la pintura anecdótica, intimista y encantadora, con matices eróticos, ejecutada con un tacto suave y minucioso que recuerda a los holandeses del Siglo de Oro. El hecho de que nuestro cuadro haya sido realizado en los primeros años de la carrera del artista, en la década de 1780 o principios de 1790, lo sitúa en el contexto de sus inicios.

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