Atribuido a Peter FLÖTNER (Turgovia ca. 1490 - Nuremberg 1546) Proyecto con variantes para el marco de un retablo Pluma y tintas marrón y negra, aguada marrón sobre trazos de lápiz negro. Monograma posterior en el centro inferior "GP" de Georg Pencz. Inscripción en el reverso: numerosas anotaciones en alemán especificando la ubicación de las principales figuras del retablo. Traducción aproximada, de arriba abajo: 1- Este esbozo de cuadro debe hacerse ...varias cosas se expresan en la base 2 - ? 3 - El niño Jesús debe llevar un escudo con un sombrero de obispo y un cetro en el escudo, un blasón (¿de la época?) 4 - La muerte de Nuestra Señora o la ascensión 5 - Este ángel debe llevar un escudo de armas 6 - Rodea esta columna con ... 7 - Los reyes magos 8 - Debemos ... 9 - Santo Tomás de Kandelbergh (¿quizás Tomás Becket, obispo de Canterbury?) 10 - El escudo de armas debe colocarse aquí 11 - El escudo de armas debe ser colocado aquí 12 - Este boceto (visión) se hace de dos maneras en las que he tenido la gracia de mostrar y que debe ser ejecutado con cuidado (aplicación) 13- La escala (codos) 60 cm aproximadamente... Bajo el retablo, inscripción antigua indistinta (forrado con un papel japonés, falto de restauración, pequeñas manchas y pliegues). 49,5 x 32 cm Flötner procedía de la región del lago de Constanza y se instaló en Núremberg en 1522. Introdujo en Alemania la invención ornamental del Renacimiento italiano. Como escultor, grabador y diseñador, impuso con éxito su estilo italianizante en las artes decorativas: motivos arquitectónicos, muebles, marcos y esculturas. Nuestro dibujo retoma un motivo de tímpano idéntico en la parte superior del retablo, que aparece en uno de sus grabados, fechado hacia 1540-41 (véase : E.F. Bange, Peter Flötner, Leipzig, editores Klinkhardt y Biermann, nº 49, reproducido. Una copia del grabado se encuentra en la Bibliothèque Nationale). El estilo de las figuras, que recuerda la influencia de Holbein, es típico de sus dibujos conocidos. Otro diseño de marco de retablo (hacia 1530-35, en la Biblioteca Universitaria de Erlangen) muestra un estilo italianizante similar, aunque más estricto (véase el catálogo de la exposición Gothic and Renaissance Art in Nuremberg, 1300-1550, The Metropolitan Museum of Art, Nueva York y Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg, Prestel-Verlag, Múnich, 1986, n.º 247, reproducido, p. 437). La extravagancia del diseño de Flötner, que combina los motivos familiares de su obra -delfines, procesión de amantes, hiedra trepando por las columnas, figuras de ángeles músicos y sátiros-, nos lleva a pensar que podría tratarse de un prototipo de marco, adaptable a los deseos de hipotéticos mecenas. Las numerosas propuestas de columnas y esculturas que flanquean los laterales también apuntan a un proyecto de demostración. En cualquier caso, en esta intensa invención, volvemos a encontrar la imaginación lúdica del "Proyecto de sillón" conservado en Berlín (opus citado anteriormente, p.444, n° 253, reproducido). La originalidad de Flötner había traspasado las fronteras y el cardenal de Trento le encargó "un sillón divertido, de madera y revestido de cuero, en el que se puede descansar y echar una cabezada durante el día" (op. cit. supra, p. 444).