Null RETRATOS DE PAPAS
Sixto IV de J.Hopfer (un poco retrasado, cortado al tema,…

Descripción

RETRATOS DE PAPAS Sixto IV de J.Hopfer (un poco retrasado, cortado al tema, pegado), Sixto V Pont. Max (Battista parmen para Romae 1589), Gregorius XIII Papa Bononiensis, Marcus Antoninus ( N.Van Aelst vendido cortado y pegado) ... Clementis XIV Pontificis Maximi d'ap. J.Porta de J.Volpato. Aguafuerte, buril, bonitas pruebas ligeramente amarillentas, algunos pliegues, se adjuntan 5 temas religiosos. 9,5 x 6,4cm. 48 x 36,2cm. Juntas 9 láminas.

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RETRATOS DE PAPAS Sixto IV de J.Hopfer (un poco retrasado, cortado al tema, pegado), Sixto V Pont. Max (Battista parmen para Romae 1589), Gregorius XIII Papa Bononiensis, Marcus Antoninus ( N.Van Aelst vendido cortado y pegado) ... Clementis XIV Pontificis Maximi d'ap. J.Porta de J.Volpato. Aguafuerte, buril, bonitas pruebas ligeramente amarillentas, algunos pliegues, se adjuntan 5 temas religiosos. 9,5 x 6,4cm. 48 x 36,2cm. Juntas 9 láminas.

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Valorac. 900 - 1 000 EUR

Escuela española; siglo XIX. "Retrato de Felipe IV. Óleo sobre lienzo. Tiene un marco siguiendo modelos antiguos. Medidas: 63 x 49 cm; 79 x 65 cm (marco). La obra es una versión del conocido retrato de Felipe IV de avanzada edad, pintado por Velázquez y conservado en el Museo del Prado. El genial pintor presenta al rey sobriamente vestido de negro, como era costumbre para el monarca y la alta nobleza de la época, con una expresión algo melancólica y las mejillas algo hundidas por la edad. El rey, que siempre había buscado la veracidad en sus retratos, al verse así efigiado, camino de la vejez, parece que exclamó que éste sería el último retrato que se haría de él. Se trata, de hecho, de una imagen del monarca que se ha convertido en icónica, ya que fue ampliamente utilizada por otros artistas de la época, convirtiéndose en la imagen oficial del final del reinado de Felipe IV. Velázquez concentra toda la atención en el rostro y la expresión, prescindiendo de las marcas del poder y de los elementos que denotan suntuosidad y riqueza (cortinajes, muebles, joyas), tan habituales en el retrato barroco. El artista logra así una obra de gran profundidad psicológica.

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Escuela española o italiana; siglo XVII. "San Francisco de Paula". Óleo sobre lienzo. Medidas: 29 x 23 cm; 37 x 31 cm (marco). San Francisco de Paula (1416-1507) fue un eremita italiano, fundador de la Orden de los Mínimos. Desde muy joven comenzó su vida como ermitaño en las afueras de su ciudad natal, Paula. Poco a poco fue ganando fama por sus milagros, y hacia 1450 ya había un grupo de seguidores a su alrededor. Su comunidad creció, y en 1470 la Congregación de Ermitaños (la futura Orden de los Mínimos) recibió la aprobación diocesana del arzobispo de Consenza. Cuatro años más tarde, el Papa Sixto IV les concedió la aprobación pontificia. En 1483, Francisco de Paula viajó a Francia por orden del Papa y a petición del rey Luis XI. Allí realizó algunos trabajos diplomáticos en nombre de la Santa Sede, al tiempo que intentaba obtener su aprobación para una Regla para su congregación, lo que finalmente consiguió en 1493. Hasta su muerte, Francisco de Paula gozó del apoyo y la protección de los monarcas franceses, y pocos años después de su muerte se iniciaron procesos para su canonización en Calabria, Tourse y Amiens, en los que testificaron numerosos testigos de su vida y milagros. Finalmente fue beatificado en 1513 y canonizado en 1519. La iconografía de este santo es abundante. La efigie más conocida, que ha inspirado a numerosos pintores, es la de Jean Bourdichon, pintor francés contemporáneo de Francisco de Paula. En ella, el santo aparece con hábito, anciano de rostro grave y poblada barba gris, apoyado en un sencillo bastón.

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