Reloj monumental con las cuatro Musas de las Horas en mármol blanco, que representan a dos mujeres jóvenes vestidas a la antigua y a dos Gracias desnudas que sostienen en su mano derecha una corona de flores, cada una señalando la hora en una cartela con su mano izquierda levantada. Representados uno junto al otro sobre una base circular, sostienen una gran esfera de metal esmaltado policromado en trampantojo imitando el lapislázuli. La esfera tiene cuatro ventanas con números romanos y arábigos alineados sobre un friso de follaje de bronce dorado y cincelado. Movimiento firmado Le Paute horloger du Roy en París 1790. Periodo consular, hacia 1798-1800. Firma J.P. Le Sueur en Fecit 1790 apócrifa. (Faltan dos pulgares, algunos dedos de manos y pies restaurados, algunos desconchones en la base, grieta restaurada). H. Altura: 153 cm. Diámetro: 65 cm. (Dos cajas de madera) Procedencia : - Ignace Vanlerberghe, para La Folie Beaujon, en el emplazamiento actual del Hôtel Salomon de Rothschild. - Sotheby's París, 24 de marzo de 2005, lote 93. - Galería Jean Lupu, París. La escultura está representada en un dibujo conservado en el Museo Fitzwilliam de Cambridge (inv. 3197). La firma "Le Paute horloger du Roy à paris 1790" es la utilizada por los hermanos Jean-André Lepaute (1720-1789) y Jean-Baptiste Lepaute (1727-1802), que ejercieron su actividad entre 1758 y 1792. Experto en el movimiento Lepaute: Sr. Anthony Turner, experto en relojería (Teléfono: 0139121191/ Móvil: 0680204497) Correo electrónico: [email protected] La Folie Beaujon fue construida entre 1781 y 1783 para el banquero del Rey y de la Corte Nicolas Beaujon (1718-1786), sobre los planos del arquitecto Nicolas Girardin; en una finca que ocupaba doce hectáreas entre el faubourg du Roule y la Etoile. Era una arquitectura a la moda de la época: una locura con pequeños pisos galantes, escaleras secretas y puertas traseras. La Chartreuse Beaujon era un pabellón, la construcción principal de la Folie Beaujon, cuya construcción costó 85.000 livres de la época. Posteriormente, la cartuja fue adquirida en 1788 por Pierre-Jacques Bergeret de Grancourt, dos años después de la muerte de Nicolas Beaujon. Fue vendida en 1796 a Ignace Vanlerberghe, que se había enriquecido como proveedor de grano y forraje a los ejércitos de la República y luego a Napoleón. En los años 1798-1800, La Chartreuse fue ampliada y decorada por el arquitecto Coffinet. Como muestra un grabado publicado en 1801 por Kraft y Ransonnette, el reloj con las cuatro Gracias ya está colocado en uno de los dos pabellones circulares en forma de torre. De los cuatro hijos de la pareja, su hijo Aimé Eugène decidió vender la propiedad mediante subasta en el Tribunal Civil del Sena el 26 de agosto de 1837, tras la muerte de su madre. Jacques-Philippe LE SUEUR (1757-1830) Gracias al arquitecto Girardin (el mismo que fue arquitecto de Nicolas Beaujon), Le Sueur se encargó de la ejecución de la tumba de Jean-Jacques Rousseau, situada en la Ile des Peupliers de Ermenonville, a partir de 1778. Ganador del segundo premio de escultura de Roma en 1780, y del primero en 1781, permaneció en Roma de 1781 a 1785; después, de vuelta en Francia, trabajó en la decoración del gran piso del castillo de Chantilly. Expuso por primera vez en 1791 y vivió en París, faubourg Saint-Martin, n° 42. También cumplió encargos estatales, entre ellos uno de los bajorrelieves que decoran el peristilo del Panteón de París, el de La Paix de Presbourg para el arco triunfal del Carrousel, el frontón norte del ala sur del patio cuadrado del palacio del Louvre, una estatua de Montaigne en Libourne, la del Bailli de Suffren en París, en el puente Luis XVI (hoy en el museo del Louvre), y estatuas para el palacio del Luxemburgo. En 1816, Le Sueur se convierte en miembro del Instituto; en 1828 se le concede la Legión de Honor. Entre las numerosas obras catalogadas desde 1780, el Dictionnaire des sculpteurs (op. cit.) menciona: "Quatre figures de femmes, groupe en marbre exécuté pour M. Vanderberg (sic)". Dado que la lista está elaborada cronológicamente, el grupo debe datarse entre 1824 y 1828. Sin embargo, el grabado publicado en 1801 por Kraft y Ransonnette, que ilustra la parte elevada de la propiedad, muestra claramente el reloj con las cuatro Gracias, entonces propiedad de Ignace Vanlerberghe. Además, teniendo en cuenta el revés de fortuna de la familia Vanlerberghe, implicada en la quiebra del banquero Ouvrard en 1811, es poco probable que sus herederos -Ignace Vanlerberghe murió en 1819-, arruinados en aquel momento, hubieran encargado una escultura semejante. Por tanto, la pseudofecha del diccionario de escultores de Lami debe tratarse con cautela. Bibliografía : - TARDY, La Pendule française, 2ª parte, París, 1969. - LAMI, S., Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-huitième siècle, París, 1911, páginas 78 a 82. - KRAFT y RANSONNETTE, Planos, secciones, alzados de las más bellas casas y edificios del siglo XVIII, París, 1911, páginas 78-82.