Descripción
Laure de Chatillon (1826 - 1908) El esclavo (alegoría de la anexión de Alsacia-Lorena) Lienzo original 79 x 58 cm Firmado abajo a la izquierda (Fallos y accidentes) Probablemente el Salón de 1875, n°433: el Esclavo. Obra relacionada: fotograbado Goupil & Cie reproducido en Eugène Montosier, "Laure de Chatillon", Les Artistes modernes, n°17, 1882. Nuestro cuadro está relacionado con la anexión de Alsacia-Lorena por el joven Imperio alemán en 1871. Nuestra pintora muestra a una heroína encadenada que espera su liberación, basándose en el modelo clásico de Andrómeda, en un estilo post-romántico y post-ingresista. Llama la atención que el remolino del viento hace que el paño se gire y vuele en un velo negro formando el nudo alsaciano, cuyo simbolismo remite a la esperanza de una liberación de esta región. El año de la muerte de Châtillon, en 1908, la revista La France Illustrée publicó en su portada el grabado mencionado. Se titulaba "L'esclave ou la liberté dans les fers". Nacida en Delaune, esposa de Jules-François de Châtillon, subprefecto de Châteaudun y hombre de letras, Zoé Laure fue alumna de Léon Cogniet y trabajó como copista de pinturas religiosas entre 1850 y 1868. A partir de 1848, decide exponer en el Salón con el nombre de Laure de Châtillon. Presentó no menos de sesenta cuadros entre 1848 y 1897. En 1869, Napoleón III le encargó un cuadro histórico: "Juana de Arco dedicando sus brazos a la Virgen". A partir de entonces, tuvo cierta posteridad al pintar en numerosas ocasiones escenas patrióticas referidas a la derrota de Sedán y a la anexión de Alsacia-Lorena. Miembro de la Société des Artistes français, en 1887 se unió a la Union des femmes peintres et sculpteurs. Seis años más tarde, formó parte de la delegación de mujeres artistas francesas que se presentó en la Feria Mundial de Chicago. Paralelamente a su carrera artística, Laure de Châtillon hizo campaña por la accesibilidad de las clases de dibujo en las escuelas y exigió mediante una petición (firmada en 1892) un puesto de inspector de escuelas de dibujo en el departamento del Sena y dirigió una escuela de pintura entre 1893 y 1897.
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Laure de Chatillon (1826 - 1908) El esclavo (alegoría de la anexión de Alsacia-Lorena) Lienzo original 79 x 58 cm Firmado abajo a la izquierda (Fallos y accidentes) Probablemente el Salón de 1875, n°433: el Esclavo. Obra relacionada: fotograbado Goupil & Cie reproducido en Eugène Montosier, "Laure de Chatillon", Les Artistes modernes, n°17, 1882. Nuestro cuadro está relacionado con la anexión de Alsacia-Lorena por el joven Imperio alemán en 1871. Nuestra pintora muestra a una heroína encadenada que espera su liberación, basándose en el modelo clásico de Andrómeda, en un estilo post-romántico y post-ingresista. Llama la atención que el remolino del viento hace que el paño se gire y vuele en un velo negro formando el nudo alsaciano, cuyo simbolismo remite a la esperanza de una liberación de esta región. El año de la muerte de Châtillon, en 1908, la revista La France Illustrée publicó en su portada el grabado mencionado. Se titulaba "L'esclave ou la liberté dans les fers". Nacida en Delaune, esposa de Jules-François de Châtillon, subprefecto de Châteaudun y hombre de letras, Zoé Laure fue alumna de Léon Cogniet y trabajó como copista de pinturas religiosas entre 1850 y 1868. A partir de 1848, decide exponer en el Salón con el nombre de Laure de Châtillon. Presentó no menos de sesenta cuadros entre 1848 y 1897. En 1869, Napoleón III le encargó un cuadro histórico: "Juana de Arco dedicando sus brazos a la Virgen". A partir de entonces, tuvo cierta posteridad al pintar en numerosas ocasiones escenas patrióticas referidas a la derrota de Sedán y a la anexión de Alsacia-Lorena. Miembro de la Société des Artistes français, en 1887 se unió a la Union des femmes peintres et sculpteurs. Seis años más tarde, formó parte de la delegación de mujeres artistas francesas que se presentó en la Feria Mundial de Chicago. Paralelamente a su carrera artística, Laure de Châtillon hizo campaña por la accesibilidad de las clases de dibujo en las escuelas y exigió mediante una petición (firmada en 1892) un puesto de inspector de escuelas de dibujo en el departamento del Sena y dirigió una escuela de pintura entre 1893 y 1897.
