Null Atribuido a Jean-Baptiste van LOO (1684-1745)
Estudio sobre la tumba de Ur…

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Atribuido a Jean-Baptiste van LOO (1684-1745) Estudio sobre la tumba de Urbano VIII (Maffeo Barberini 1568-1644) Piedra negra con reflejos blancos. 38 x 29,5 cm Anotado en la parte inferior con bolígrafo: "dibujado en Roma según el mármol original de J.B. Van Loo". Trabajos relacionados: La tumba de Urbano VIII, ejecutada por Bernini, Basílica de San Pedro, Roma.

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Atribuido a Jean-Baptiste van LOO (1684-1745) Estudio sobre la tumba de Urbano VIII (Maffeo Barberini 1568-1644) Piedra negra con reflejos blancos. 38 x 29,5 cm Anotado en la parte inferior con bolígrafo: "dibujado en Roma según el mármol original de J.B. Van Loo". Trabajos relacionados: La tumba de Urbano VIII, ejecutada por Bernini, Basílica de San Pedro, Roma.

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Valorac. 2 000 - 3 000 EUR

Escuela francesa del siglo XVIII según Jean-Baptiste van Loo (1684-1745), seguidor de François Stiémart Retrato de Marie Leczinska, reina de Francia Óleo sobre lienzo Restaurado y forrado 116 x 93 cm Procedencia: Colección de los barones de Wismes. Nuestro cuadro es una variante que combina el retrato de cuerpo entero de la reina realizado por Jean-Baptiste Vanloo (1684-1745), conservado en el Museo de los Castillos de Versalles y de Trianon (MV9020), depósito del Castillo Real de Varsovia, con el vestido del retrato sedente pintado por Stiémart en 1726, conservado en el Castillo de Versalles (MV 4440). Una versión cercana a nuestro cuadro se encuentra en el Museo de Arte de Ginebra (EGE 0002). Bibliografía comparativa sobre el tema: - Dion-Tenenbaum Anne (dir.), Les Diamants de la Couronne et joyaux des souverains français, París, Dijon, Louvre, Faton, 2023, pp. 94-95, p. 94, fig. 40, col. repr. - Renée Loche, Catalogue raisonné des peintures et pastels de l'Ecole française, XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, Genève, Slatkine, 1996, n° 74, p. 290-292, repr. b/n p. 291

Valorac. 8 000 - 12 000 EUR

ATRIBUIDO A LOUIS MICHEL VAN LOO (1707-1771) RETRATO DE UN NATURALISTA QUE SOSTIENE UN LIBRO EN LA PÁGINA DE LA ABUBILLA Lienzo y bastidor originales Restauraciones antiguas Att. a L.M. Van Loo, Retrato de un naturalista, lienzo y bastidor originales, con restauraciones 72,5 x 58 CM - 28,5 x 22,8 IN. Procedencia Probablemente de la colección de Jean-Baptiste Langlet, alcalde de Reims de 1908 a 1919; Probablemente adquirido por el Sr. René Civet tras su muerte en 1927; Venta anónima, París, Artcurial, 14 de noviembre de 2017, nº 508 (escuela francesa hacia 1780).

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Louis Michel VAN LOO (Tolón 1707 - París 1771) Carle Van Loo y su familia En su lienzo original 115 x 87 cm Nuestro cuadro es una réplica del cuadro expuesto en el Salón de 1757 y conservado en el castillo de Versalles (lienzo, 212 x 158 cm; véase el catálogo del Musée National du Château de Versailles, les peintures, vol. II, París, 1995, nº 5077, reproducido). II, París, 1995, n° 5077, reproducido). Otra réplica se encuentra en el Museo de Artes Decorativas de París. Louis Michel Van Loo, hijo del pintor Jean-Baptiste Van Loo, representa a su tío Carle Van Loo dibujando el retrato de su hija Marie-Rosalie en presencia de su esposa, la cantante Christina-Antonia Somis, y de sus tres hijos: Jean-François, Charles y Jules-César-Denis. Las inscripciones bajo dos dibujos de Carle y su esposa nos dicen que "bajo su pincel nacieron las Gracias: él dibujaba mientras ella cantaba", "los amores volaban tras sus pasos: ella cantaba mientras él dibujaba" (véase el catálogo de la exposición Carle Vanloo, premier peintre du roi, Niza, Clermont-Ferrand, Nancy, 1977, nº 398, reproducido). Según Diderot, Carle Van Loo y su familia y el Retrato de Louis-Michel Van Loo con su hermana delante del retrato de su padre Jean-Baptiste Van Loo (en el museo del castillo de Versalles) fueron sus mejores cuadros. Estos grandes retratos de grupo plantean a menudo un problema de composición, ya que las figuras suelen posar en una posición frontal poco natural, mirando al espectador, como en el Retrato de familia (conservado en la National Gallery of Art de Washington) pintado por François-Hubert Drouais un año antes que éste. Louis Michel Van Loo, en cambio, representa a cada modelo de manera diferente, algunos de frente, otros de tres cuartos, o incluso de perfil. Las figuras están divididas en dos grupos enfrentados: cuatro a la izquierda y dos a la derecha. En lugar de mirarnos, están hablando entre ellos, y el espectador asiste a un momento de la vida cotidiana de la familia de un artista, ocupada en transmitir una habilidad que se ha transmitido de generación en generación. un oficio transmitido de generación en generación. Louis Michel Van Loo volvió a utilizar este tipo de composición en su Retrato del marqués de Marigny y su esposa, conservado en el Louvre (lienzo, 130 x 97,5 cm, firmado y fechado en 1769).

Valorac. 200 - 300 EUR

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