Raoul DUFY (Le Havre 1877 - Forcalquier 1956)

Proyecto para el Hada de la Electricidad, 1937 Gouache sobre papel con azulejos 49 x 64 cm a la vista Firmado abajo a la derecha parcialmente legible Raoul Dufy Anotado en el lado izquierdo Lemonnier... Dufay...Guillaume Gilbert 1603 Arte maquetica Procedencia : Venta en el Palais Galliera, París 6 de junio de 1967, n°52 reproducido Venta Palais Galliera, París, 9 de diciembre de 1969, n°9 reproducido Colección privada Bibliografía : Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, Tome 2, Edition Louis Carré, París 1982, tome 2, n°1931 reproducido p.318 En 1937, París acogió la Exposition internationale des arts et techniques appliqués à la vie moderne. Fue la mayor demostración pública de modernidad industrial de la primera mitad del siglo XX. En efecto, en un momento en el que existía una verdadera "efervescencia tecnológica" en el mundo, esta exposición fue un escenario privilegiado para que las distintas naciones que participaron en ella ilustraran lo que representaban nociones clave como modernidad, progreso o, de forma más matizada, innovación técnica y tecnológica. En París, este impulso de modernidad se manifiesta en el despliegue de una red eléctrica. Ya en la Exposición Universal de 1889, bajo la presión de la opinión pública, el Ayuntamiento de París decidió crear una red de distribución de electricidad. Esta red se confió entonces a seis empresas en forma de concesiones y se dividió en ocho sectores eléctricos entre París y sus suburbios. De 1907 a 1913, para optimizar la producción de electricidad y los costes de transporte, las concesiones se fusionan y se confían a la "Union des Secteurs". El 1 de enero de 1914, en la misma búsqueda de eficacia, se crea una única empresa: la Compagnie parisienne de distribution d'électricité (CPDE). Esta empresa tomó el relevo de los seis concesionarios y se hizo con el monopolio del alumbrado público de París. A partir de 1930, para satisfacer la creciente necesidad de energía eléctrica, la CPDE se dedicó exclusivamente al transporte de electricidad. Para ello, la empresa desarrolló interconexiones entre las plantas de producción y las subestaciones encargadas de transformar y poner en línea la red eléctrica. Así, esta reorganización permite ampliar el acceso a la electricidad. Como muestra la transcripción de una entrevista con Sophie Krebs, conservadora general del Museo de Arte Moderno de París: "Entre 1918 y 1938, la cobertura eléctrica en Francia se disparó un 77%: [...] casi el 90% de los municipios franceses estaban conectados a la red. Sin embargo, esta conexión no llegó a todos los hogares de forma individual: no fue hasta finales de los años 50 cuando se produjo. En previsión de la Exposición Internacional de 1937, el 7 de julio de 1936, la compañía parisina de distribución de electricidad encargó a Raoul Dufy una decoración monumental para la pared del vestíbulo del Palais de la Lumière et de l'Électricité. En aquella época, el nombre del artista era ya muy conocido por el público y resonaba especialmente en el círculo del fauvismo. Por su estilo decorativo y onírico, las empresas recurrieron a su talento para crear escenarios únicos. Así, cuando el CPDE pidió a Dufy que diseñara el Palais de la Lumière et de l'Électricité, ya tenía una gran experiencia en la puesta en marcha. Este palacio, construido por Robert Mallet-Stevens en el Campo de Marte, presenta una arquitectura vanguardista, imponiéndose "como el modelo más visionario" de este evento, según Barbara Basting, actual responsable del sector de las artes visuales del Departamento de Cultura de la ciudad de Zúrich. De hecho, según ella: "El contraste con las pomposas y triunfantes construcciones de Alemania y la Unión Soviética que dominaban el Campo de Marte realzaba la elegancia y el rigor del proyecto de Robert Mallet-Stevens [...]. No es que le falten superlativos: su torre soportaba la linterna del flamante faro de Ouessant, que era entonces el más potente del mundo. En la explanada, un arco luminoso del que salían chispas reforzaba su dimensión espectacular. Nadie podría confundir el mensaje de esta orgía de luces: este es el futuro, y para este futuro, necesitamos electricidad. Al igual que el Palacio de la Luz y la Electricidad, la obra encargada a Raoul Dufy por el director del CPDE, Charles Malégarie, se inscribe en una política de mecenazgo activa y al servicio del progreso científico. Es una retranscripción de la modernidad francesa y de toda la inventiva del genio humano. Aunque el objetivo del proyecto de Dufy era científico, también era social, ya que respondía a las expectativas del Front Populaire, que estuvo en el poder entre mayo de 1936 y abril de 1938. Como el