Giovanni Francesco ROMANELLI (Viterbo 1610 - 1662). Alegoría de la Justicia. Lona octogonal (antes con vista ovalada). 196,5 × 181 cm. Sin marco. (Pérdidas, accidentes y ascensos). Procedencia: - Encargado por el cardenal y primer ministro Jules Mazarin en 1646 para su mansión en París con su homólogo, La Prudencia (il.1) ; - Según las recientes investigaciones de la especialista en el artista Silvia Bruno (infra., 2022): la pareja fue depositada por el Museo del Louvre entre 1820 y 1830 en el Ministerio de Justicia (la pareja figura allí en 1829); - La pareja fue vendida por el Estado a través de la administración de las fincas antes del 16 de noviembre de 1832 (se menciona en una carta del 16 de noviembre de 1832 del Ministerio de Justicia al Director de los Museos Reales como entregada a las fincas algún tiempo antes, "por mi predecesor"); - Hôtel particulier d'Île-de-France, desde principios del siglo XX. Bibliografía: - Henri duc d'Aumale, Inventaire de tous les meubles du cardinal Mazarin dressé en 1653 ..., Philobiblion Society, 1861, p.374 ("371 y 372. La Justice et la Prudence en deux tableaux rondz pareilz, dans la première chambre basse"); - Madeleine Laurain-Portemer, Études mazarines, París, ed. Boccard, 1981 (informó de la pintura redonda que representa a La Justicia con una Prudencia en curso en el techo de la Sala del Consejo del Palacio de Mazarino); - Patrick Michel, Mazarin prince des collectionneurs. Les collections et l'ameublement du cardinal Mazarin, 1602-1661, Histoire et analyse, París, Édition de la Réunion des Musées Nationaux, 1999, p. 133 ; - Nicolas Milovanovic, "Romanelli à Paris : entre la galerie Farnèse et Versailles", en Olivier Bonfait (ed.), L'Idéal classique. Les échanges artistiques entre Rome et Paris au temps de Bellori (1640-1700), actas del coloquio (Roma, 2000), Roma, Académie de France à Rome / París, Somogy, 2002, p. 279-298; - Bénédicte Gady, Barbara Bréjon de Lavergnée, "Les décors du palais Mazarin", en Richelieu, quatre siècles d'histoire au coeur de Paris, París, BNF, 2016, 293p., p.48-61 (mención de un cuadro "La Justicia" de Romanelli, posiblemente en el techo de la primera sala inferior); - Silvia Bruno, "I Barberini e il loro entourage in Francia", en I Barberini e la cultura europea del Seicento, Roma, de Luca Atti del convegno a cura di L. Mochi Onori, S. Schütze, F. Solinas, Roma, 2008, pp. 317-330 ; - Silvia Bruno, "Giovan Francesco Romanelli a Parigi: prime opere per Giulio Mazzarino", en Paragone Arte, 165-166, diciembre de 2022, pp. 3-21. Nuestro cuadro es uno de los dos grandes óvalos de la sala inferior del palacio del cardenal Mazarino en el antiguo Hôtel Tubeuf, actualmente en el cuadrilátero Richelieu de la Biblioteca Nacional de Francia (BNF), el otro compartimento representa La Prudencia (colección privada). Su iconografía está adaptada al comisario: Romanelli muestra una figura femenina, sentada sobre las nubes, que sostiene una balanza -símbolo de la equidad, de la medida- en su mano derecha, y el haz de lictores -asociado al imperium, al poder- en su mano izquierda (atributo indicado por Cesare Ripa), y que formaba parte del escudo de Mazarino. Retira otros emblemas habituales de la Justicia, como la espada o la venda. Esta mansión privada fue construida en 1635 en un terreno cercano al recinto de Carlos V, hoy en la esquina de la calle Petit-Champs y la calle Vivienne. El 1 de octubre de 1643, Mazarino se hizo cargo de las instalaciones, utilizando a Jacques Tubeuf como testaferro para acometer las obras y transformar la casa en un auténtico palacio donde albergar sus colecciones. En 1649, finalmente compró la residencia en su totalidad. A su muerte, pasó a sus sobrinos Armand-Charles de La Porte de La Meilleraye, primer duque de Mazarin (sobrino por matrimonio) y Philippe-Julien Mancini, duque de Nevers. En 1719, el hijo de éste vendió la propiedad a John Law, que quería establecer allí su banco. El banco quebró y el edificio fue cedido a la Compañía de Indias hasta 1769, cuando el Tesoro se trasladó al hotel. En 1826, esta parte del edificio se cedió a la Bibliothèque nationale. Alumno y posterior colaborador de Pietro da Cortona, Giovanni Francesco Romanelli se puso bajo la protección de Bernini y la familia Barberini en la década de 1630. Influido por la obra de Guido Reni y optando por los colores claros, Romanelli es el más clásico de los alumnos de Pietro da Cortona. En nuestra Justicia, retoma y adapta la pose de El rapto de Europa (Londres, National Gallery, ca. 1640) del maestro boloñés. Sabía que Guido Reni era muy popular en la capital, que ya tenía varias de sus obras maestras. Tras la instalación del cardenal Barberini en París, Romanelli se dirigió a la capital francesa. Durante esta primera estancia, en 1645-1647, gracias a la recomendación de su protector, recibió un encargo para crear techos "à la fra