Descripción
Paul GAUGUIN (París 1848-Atunoa 1903) Hombre visto desde atrás sosteniendo un palo En el anverso, impresión a lápiz en relieve, en el reverso, dibujo a lápiz en relieve con una impresión parcial, sobre papel beige. Parcialmente alicatado en el reverso. (Los bordes han sido restaurados a una forma rectangular). Altura: 16 cm. 16 cm; Anchura: 14,5 cm Procedencia: - Probablemente la antigua colección Vollard - Antigua colección de Yves Renaudin - Venta anónima, París, Hôtel Drouot, Laurin, 13 de mayo de 1981, lote nº 152 repr. Experto : Gabinete DE BAYSER Exposición : Documents Tahiti, galerie M. Guiot, 15 de mayo - 13 de junio de 1942, n° 22, p. 21, no reproducido. Gauguin, Tokio, 1969, n° 53, repr. Bibliografía : Richard Field, Paul Gauguin: Monotipos, Museo de Arte de Filadelfia, 1973, nº 49, pp 80-81 repr. Estudio para un autógrafo, reproducido en Avant et Après, una colección de memorias y manifiestos escritos por Gauguin poco antes de su muerte. (Véase Paul Gauguin, Avant et Après, con los 27 dibujos del manuscrito original, edición C. Grès & cie, París, 1923, pp 70 - 71 repr). El hecho de que Gauguin retomara su dibujo en forma de huella por ambas caras demuestra que buscaba extraer toda la sustancia de su invención. Esta figura, una adaptación de Raro te Oviri, ocupa un lugar especial en la producción del maestro, ya que se pueden encontrar variaciones libres de ella en varias de sus obras, como El portador de Fei, El regreso de la caza, Adán y Eva, Guerra y paz y Tahití llevando plátanos. Se dice que la posición está inspirada en uno de los soldados de la columna de Trajano. El método de Gauguin para este tipo de monotipo, tradicionalmente llamado "dessin-empreinte", consistía en entintar una hoja de papel y luego colocar otra hoja encima, sobre la que el artista dibujaba su dibujo a lápiz (que puede haber esbozado de antemano). Al entrar en contacto con el soporte entintado, el dibujo se transfiere al reverso de la hoja de papel. El objetivo de Gauguin no era mostrar el dibujo, sino trasladarlo al papel, que consideraba la obra terminada. IMPORTACIÓN TEMPORAL + El comprador de este lote tendrá que pagar, además de los gastos de venta, la tasa de importación temporal del 5,5%.
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Paul GAUGUIN (París 1848-Atunoa 1903) Hombre visto desde atrás sosteniendo un palo En el anverso, impresión a lápiz en relieve, en el reverso, dibujo a lápiz en relieve con una impresión parcial, sobre papel beige. Parcialmente alicatado en el reverso. (Los bordes han sido restaurados a una forma rectangular). Altura: 16 cm. 16 cm; Anchura: 14,5 cm Procedencia: - Probablemente la antigua colección Vollard - Antigua colección de Yves Renaudin - Venta anónima, París, Hôtel Drouot, Laurin, 13 de mayo de 1981, lote nº 152 repr. Experto : Gabinete DE BAYSER Exposición : Documents Tahiti, galerie M. Guiot, 15 de mayo - 13 de junio de 1942, n° 22, p. 21, no reproducido. Gauguin, Tokio, 1969, n° 53, repr. Bibliografía : Richard Field, Paul Gauguin: Monotipos, Museo de Arte de Filadelfia, 1973, nº 49, pp 80-81 repr. Estudio para un autógrafo, reproducido en Avant et Après, una colección de memorias y manifiestos escritos por Gauguin poco antes de su muerte. (Véase Paul Gauguin, Avant et Après, con los 27 dibujos del manuscrito original, edición C. Grès & cie, París, 1923, pp 70 - 71 repr). El hecho de que Gauguin retomara su dibujo en forma de huella por ambas caras demuestra que buscaba extraer toda la sustancia de su invención. Esta figura, una adaptación de Raro te Oviri, ocupa un lugar especial en la producción del maestro, ya que se pueden encontrar variaciones libres de ella en varias de sus obras, como El portador de Fei, El regreso de la caza, Adán y Eva, Guerra y paz y Tahití llevando plátanos. Se dice que la posición está inspirada en uno de los soldados de la columna de Trajano. El método de Gauguin para este tipo de monotipo, tradicionalmente llamado "dessin-empreinte", consistía en entintar una hoja de papel y luego colocar otra hoja encima, sobre la que el artista dibujaba su dibujo a lápiz (que puede haber esbozado de antemano). Al entrar en contacto con el soporte entintado, el dibujo se transfiere al reverso de la hoja de papel. El objetivo de Gauguin no era mostrar el dibujo, sino trasladarlo al papel, que consideraba la obra terminada. IMPORTACIÓN TEMPORAL + El comprador de este lote tendrá que pagar, además de los gastos de venta, la tasa de importación temporal del 5,5%.
