Null Théodore Chassériau (1819-1856)

Oh, mi hermosa guerrera... (Otelo, pl. 5)…

Descripción

Théodore Chassériau (1819-1856) Oh, mi hermosa guerrera... (Otelo, pl. 5). 1844. Grabado. 400 x 310 mm. Fisher 10. Bonita prueba de la primera edición en chine corto. Ligeros borrones y rastros de oxidación. Márgenes completos.

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Théodore Chassériau (1819-1856) Oh, mi hermosa guerrera... (Otelo, pl. 5). 1844. Grabado. 400 x 310 mm. Fisher 10. Bonita prueba de la primera edición en chine corto. Ligeros borrones y rastros de oxidación. Márgenes completos.

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Valorac. 60 - 80 EUR

Cham (1819-1879) - Almanach comique. 1856. Impreso por Fernique. 31x47cm. Cartel original, litografía, sin lienzo. Estado A-, ligera humedad en el lado izquierdo.

Valorac. 80 - 100 EUR

Cham (1819-1879) - Almanach pour rire. 1856. Impreso por Fernique. 32x49cm. Cartel original, litografía, sin lienzo. Estado A. El cartel muestra a un caricaturista como gimnasta realizando un número de circo con una pareja burguesa.

Valorac. 15 000 - 20 000 EUR

THÉODORE CHASSERIAU (El Limón -Saint-Domingue 1819-París, 1856) RETRATO DE VICTOR PIERRUGUES Lienzo y bastidor originales Firmado y fechado abajo a la derecha "T. Chassériau / 1836 Lienzo original y marco, firmado y fechado abajo a la derecha 81 x 57 CM - 31,9 x 22,4 IN. Procedencia Familia del modelo por descendencia hasta nuestros días. Este lienzo inédito es una de las primeras obras de Chassériau, realizada durante su estancia en Marsella en el verano de 1836. A la edad de diecisiete años, fue invitado a la ciudad por su primo Charles-Frédéric Chassériau, periodo durante el cual pintó varios retratos. En su monografía de 1931, Léonce Bénédite escribe: "Sabemos muy poco de estas obras realizadas en Marsella. ¿Qué ha sido de esos retratos, de esos estudios que anunciaba en gran número en su correspondencia con su hermano, sobre todo de beduinos, y de esos bocetos? Al menos puede que todavía queden algunos en algunas familias de la región que la creciente fama de Chassériau sin duda sacará a la luz algún día". La fama de su primo, arquitecto de renombre, le permitió codearse con numerosos notables marselleses, entre ellos la familia Pierrugues. El cuadro del niño debe compararse con otro retrato de nuestro pintor, del mismo tamaño, El niño y la muñeca (lugar desconocido; ill.1), fechado el mismo año. Su modelo es Laure Stéphanie Pierrugues, hija de Jean-François Pierrugues, politécnico y oficial de Estado Mayor al mando del 9º regimiento de artillería de Marsella. Sin embargo, el miembro más destacado de la familia fue el tío abuelo de Laure Stéphanie, el barón Félix de Beaujour, Oficial de la Legión de Honor y miembro del Instituto de Francia, que fue sucesivamente Presidente del Tribunado, Embajador de Francia en Estados Unidos, y luego Consejero de Estado y Diputado por Bouches-du-Rhône. Su fortuna se remonta a Napoleón Bonaparte, cuando fue condecorado con la Legión de Honor en reconocimiento a sus intervenciones diplomáticas en el momento de la venta de Luisiana y el cobro de una deuda española contraída con Francia en México ese mismo año. El cuaderno RF 26 080, conservado en el Departamento de Artes Gráficas del Louvre, contiene dos bocetos preparatorios de retratos de los dos niños (RF 26 054, 33, Louis-Antoine Prat, Inventaire général des dessins - École française - Théodore Chassériau, vol.2, Éditions de la Réunion des musées nationaux, París, 1988, p. 789-790 n°2229, folio 16, ill. 2). Nuestro pequeño, de unos tres años, es Victor Pierrugues, probablemente el hermano de Laure Stéphanie. El talento de Chassériau como colorista se expresa plenamente en este contraste entre los colores fríos del vestido blanco y los tonos más cálidos del sillón de terciopelo rojo carmesí. En la mano izquierda, el niño sostiene un instrumento de viento, una serpiente enana conocida como fagot ruso. Alrededor de su cuello, un silbato decorado con cuatro campanillas está sujeto por una cadena dorada. Este cuadro atestigua el talento de niño prodigio de Chassériau, que desde muy joven destacó entre sus contemporáneos llamando la atención de los más grandes artistas de su época, como Ingres, su maestro en la Escuela de Bellas Artes de París. Al igual que los cuadros del Museo del Louvre, su autorretrato con levita (1835), el retrato de su hermana (1835) y el de su hermano (1835-1836), nuestro cuadro se inscribe perfectamente en la corriente romántica de su época, de la que se convertirá en uno de los principales representantes. Agradecemos a Louis-Antoine Prat la confirmación del carácter autógrafo de este cuadro y la información contenida en esta nota.

Valorac. 180 - 200 EUR

Gran vaso recto de fondo plano de plata lisa, cuello perfilado con moldura de filete. París 1819-1838. Orfebre: Théodore TONNELLIER, especialista en copas y timbales, registrado en 1811. Grabado con un escudo bajo una corona de flores. Peso : 143 g.

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