EL GABINETE DE ARMERO MILANÉS ROTHSCHILD" UN RARO GABINETE DE MESA DE ARMERO DE ACERO DAMASQUINADO Y BRONCE DORADO DEL NORTE DE ITALIA A LA MANERA DEL TALLER DE GIOVANNI BATTISTA PANZERI, MILÁN, EL PLAQUEO FONDO DEL SIGLO XVI / PRINCIPIOS DEL XVII, EL ARMARIO DEL SIGLO XIX provisto de once cajones alrededor de un armario central con puerta abatible, decorado en relieve con escenas de la historia romana ante paisajes urbanos, con guirnaldas de frutas y hojas, soldados, máscaras de sátiros, trofeos de guerra y figuras de término, la alacena con la historia de Cayo Mucio Scaevola, revelando un interior vacante forrado de dorado, el gabinete con una cenefa de hojas de plata dorada perforada y paneles de terciopelo de damasco verde, sobre soportes de esfinge, en un soporte asociado y posterior "Japonisme" francés (2) gabinete: 42,5 cm de alto, 59,8 cm de ancho, 35,5 cm de profundidad el soporte: 80,8 cm de alto, 65,7 cm de ancho, 42,5 cm de profundidad Procedencia Alfred de Rothschild (1842-1918) el Salón Rojo de Halton House, Buckinghamshire Lionel de Rothschild (1882-1942) Edmund de Rothschild (1916-2009) The Trustees of Exbury House Literature Rothschild Archive, Londres, Manuscrito: 000/174/C/3, Christie, Manson & Woods Probate Valuation of 'The Estate of Alfred C. de Rothschild, Esq. C.V.O. Deceased, Halton House Tring', 1918. Catalogado como "Gabinete italiano con frente arquitectónico, revestido con placas de acero cinceladas con guerreros clásicos y parcialmente damasquinadas con oro, milanés, siglo XVI, sobre soporte, £300.0.0. Nota del catálogo En Milán, durante la segunda mitad del siglo XVI, los artesanos que fabricaban armaduras y armas damasquinadas para los nobles comenzaron a ampliar su producción a los muebles. Creaban principalmente armarios con cajones, algunos de forma arquitectónica, pero también mesas, espejos, marcos de cuadros y tabernáculos adaptados a los gustos de los mecenas adinerados que deseaban obras maestras únicas que personificaran el lujo. Estos objetos fabricados por los armeros milaneses estaban decorados con placas de acero o hierro, repujadas y damasquinadas con oro y plata, que representaban temas inspirados en la historia o la mitología romana. A veces se adornaban con pequeñas esculturas. Uno de los fabricantes más destacados que aprovechó este mercado de lujo fue Giovanni Battista Panzeri, llamado Zarabaglia, que también se especializó en objetos de devoción. Su obra maestra es, sin duda, el tabernáculo relicario en forma de iglesia, realizado para El Escorial de España, conservado en su Monasterio de San Lorenzo. Para compararlo con nuestro gabinete actual, véase en el Victoria & Albert Museum un gabinete con paneles y temas muy similares regalado por el Dr. Hildburgh, número de acceso. M.22:1-1952, fechado entre 1550 y 1600. En el legado de Waddesdon, en el Museo Británico, hay un gabinete arquitectónico que perteneció al primo de Alfredo, el barón Ferdinand de Rothschild, n.º de reg. WB.16. Véanse también tres gabinetes en el Museo Poldi Pezzoli y un gabinete de cables en el Museo de Arte de Filadelfia, nº de acceso 1930-1-187. Literatura Para un análisis de estos armarios, véase Silvio Leydi, Mobili Milanesi in acciaio e metalli preziosi nell'eta del Manierismo, en Fatto in Italia. Dal Medioevo al Made in Italy, editado por Alessandra Guerrini, con Barbara Brondi y Marco Raino. Catálogo de la exposición en la Reggia di Venaria, del 19 de marzo al 10 de julio de 2016. La iconografía El panel central representa a Cayo Mucio Scaevola frente al rey etrusco Lars Porsena. Scaevola, un joven romano, elaboró un plan para salvar a Roma del ejército intruso etrusco asesinando a su rey, pero mató por error al secretario del rey. Cuando Scaevola fue capturado, declaró valientemente: "Soy Cayo Mucio, ciudadano de Roma. He venido aquí como enemigo para matar a mi enemigo, y estoy tan dispuesto a morir como a matar. Los romanos actuamos con valentía y, cuando la adversidad nos golpea, sufrimos con valentía". A continuación, Scaevola echó la mano derecha al fuego para demostrar que hablaba en serio. Lars Porsena quedó tan impresionado por sus acciones que permitió a Scaevola marcharse y poco después trató de hacer un tratado con Roma. Algunos paneles que rodean esta escena legendaria también están relacionados con el asedio de Roma, y representan a héroes romanos que se enfrentan al rey etrusco: abajo a la izquierda se muestra a Horacio Cocles que, primero acompañado por dos compañeros, pero finalmente solo, detuvo el avance del ejército al pie del puente sobre el Tíber. El panel superior muestra una figura femenina, de pie frente al rey a caballo. Probablemente se trate de Cloelia, que escapó del campamento etrusco y condujo a un grupo de vírgenes romanas. Más tarde, Cloelia regresó voluntariamente a Lars Porsena, quien la elogió por su heroísmo y le permitió alejarse de nuevo con la mitad de los rehenes romanos. Y el panel inferior derecho representa el último sacrificio de un héroe romano: Marcus Curtius. Cuando se abrió misteriosamente una sima sin fondo en el Foro, el augur declaró que no se cerraría hasta que se sacrificara la posesión más preciada de Roma. Curtius respondió que las armas y el coraje de los soldados era lo que hacía a Roma excepcional, antes de que, a caballo y completamente armado, se