Moore, Henry (1898-1986), Working Model for Seated Figure: Arms Outstretched (1960), Bronze

Henry Moore (1898-1986). Modelo de trabajo para una figura: Brazos extendidos (1960). Concebido en 1960 y fundido por la Fundición Fiorini, Londres, en 1984, en una edición numerada de 9 más una prueba de artista: Fundición 0/9 Fundación Henry Moore Fundición 4/9 Museo de Bellas Artes de Montreal: David R. Morrice bequest 1981 Bronce Procedencia: Colección privada, Londres. Propiedad de un distinguido caballero de tÃtulo. Dimensiones: Altura (incluida la base): 62cm. Ensayo del lote: La figura humana fue la pasión permanente de Henry Moore y el tema principal de su arte. Modelo de trabajo para Figura sentada: Brazos extendidos, concebida en 1960, pertenece a una serie de esculturas que Moore creó en la década de 1960 y que ocupa un lugar clave en su obra. Paul Cézanne, Bañista con los brazos extendidos, 1878, Óleo sobre lienzo, Colección privada. La influencia de Cézanne en la obra de Moore es especialmente evidente en esta escultura. Reflexionando sobre su pasión de toda la vida por la obra de Cézanne y su importancia para él, Moore escribió con especial referencia a Les Grandes baigneuses: Las figuras de Cézanne tenÃan una monumentalidad que me gustaba. En sus Bañistas, las figuras eran muy esculturales en el sentido de ser grandes bloques y sin muchos detalles en la superficie. En efecto, son monumentales, pero eso no significa que sean gordas. Es difÃcil explicar esta diferencia, pero se puede reconocer una especie de fuerza. Se trata de una cualidad que sólo se ve si se es sensible a ella. Tiene que ver con la plena realización de la forma tridimensional; el cambio de color también entra en juego, pero no es tan importante como la perspectiva humana. Bañistas es un cuadro emotivo, pero no de forma sentimental. Cézanne tuvo una enorme influencia en todo el mundo en esa época, hubo un cambio de actitud hacia el arte. La gente lo encontraba perturbador porque no le gustaba que sus ideas existentes fueran desafiadas y revocadas. Cézanne fue probablemente la figura clave de mi vida" (citado en Alan Wilkinson, ed., Henry Moore, Writings and Conversations, Lund Humphries, 2002, pp. 150…). En 1959, un año antes de la concepción de la presente obra, Moore consiguió adquirir para sà mismo uno de los cuadros de bañistas de Cézanne, y más tarde declaró: "Es el único cuadro que he querido tener. Es... la alegría de mi vida. Lo vi [en 1959] en una exposición y me quedé pasmado. No dormí durante dos o tres noches tratando de decidir si [comprarlo]... Para mí es maravilloso. Monumental". (citado en Monitor, emitido por primera vez en 1960). Las figuras de las esculturas de Moore rara vez tienen gestos de exhibición extrovertida. Las madres pueden abrazar o acunar a sus hijos, pero las figuras solas de Moore, en sus típicas posiciones sentadas o reclinadas, suelen tener los brazos cerca de los costados, o los inclinan para sostener sus cuerpos. Esta ausencia de gestos no implica necesariamente un distanciamiento emocional por parte del escultor, sino que se relaciona con las importantes dificultades estructurales de tallar o moldear un brazo completamente extendido o levantado como parte de una escultura de gran tamaño: los brazos, junto con los tobillos, suelen ser las partes más frágiles de una figura de pie. Dada la gran masa en forma de bloque de la mayoría de las esculturas de Moore, que el escultor relacionaba con formas paisajísticas, un brazo elevado o extendido debería ser una rareza, y así es en la obra de Moore: el presente Modelo de trabajo para figura sentada: Brazos extendidos es la única escultura importante de Moore que exhibe este gesto. Sin manos, el contexto emocional de la gesticulación de la mujer es ambiguo, y probablemente intencionado. Puede ser un acto de lamentación, o todo lo contrario: puede estar dispuesta a saludar calurosamente e incluso abrazar al espectador que se acerca, deseosa de entablar una animada conversación mientras gesticula con los brazos. Se sabe que Moore admiraba un hombre pájaro de los indios arawak de Jamaica que se encuentra en la colección del Museo Británico, una figura con cuerpo de hombre y cabeza y pico de pájaro, con un brazo extendido que hace las veces de alas (fig. 1). "Lo que me gustó de esto", escribió, "es la forma en que la escultura se construyó en divisiones, bulto sobre bulto, como si estuviera respirando la materia, desde los dedos de los pies, a lo largo de los brazos desde los dedos, hasta el gran pecho hinchado" (citado en D. Finn, Henry Moore at the British Museum, Nueva York, 1981, p. 117). Aunque Figura sentada: Brazos extendidos no muestra realmente la misma forma de construcción "bulto a bulto", la alternancia de hinchamientos y constricciones de la forma a lo largo de la figura genera un efecto igualmente poderoso. Las piernas truncadas adquieren más masa en las caderas, luego se estrechan en la cintura y, finalmente, se expanden más ampliamente en la parte superior del cuerpo y en los brazos para convertirlos en los rasgos más destacados de la escultura. Moore extendió el eje horizontal central de los brazos a través del saliente de sus pechos, más pronunciado en este modelo de trabajo que en la maqueta más pequeña realizada en 1960, que acentúa el gesto ascendente