Giandomenico Tiepolo (Venecia, 1727-1804) GRUPO DE PUNCHINELLOS óleo sobre lienzo, cm 31x55 GRUPO DE PUNCHINELLOS óleo sobre lienzo, cm 31x55 Procedencia París, Duc de Trévise; París, Hôtel Drouot, 8 de diciembre de 1947, lote 71; París, Broglio; París, Palais Galliera, 20 de marzo de 1974, lote 44; propietarios actuales. Bibliografía [Daniel Catton Rich], Loan Exhibition of Paintings, Drawings and Prints by the two Tiepolos: Giambattista and Giandomenico, catalogue of the Chicago exhibition (The Art Institute, 2 February - 6 March 1938), Chicago 1938, p. 32 cat. 41 (Giambattista Tiepolo); A. Morassi, A Complete Catalogue of the Paintings of G.B. Tiepolo, Londres 1962, p. 40 (Giandomenico Tiepolo); Adriano Mariuz, Giandomenico Tiepolo, Venecia 1971, p. 132 tabla 202 (Giandomenico Tiepolo); A. Mariuz, I disegni di Pulcinella di Giandomenico Tiepolo, en "Arte Veneta", XL, 1986, p. 270 (Giandomenico Tiepolo), reed. en A. Mariuz, Tiepolo, editado por G. Pavanello, Verona 2008, p. 233; Isabella Valente, Pulcinella da uno a centomila: la Maschera e la coscienza critica del reale in Giandomenico Tiepolo, en Quante storie per Pucinella. Combien d'histoires pour Polichinelle, actas del congreso de estudios dirigido por Franco Carmelo Greco, Nápoles 1988, cuadro XXXIV (Giandomenico Tiepolo); Isabella Valente, scheda, en Pulcinella maschera del mondo. Pulcinella e le arti dal Cinquecento al Novecento, editado por Franco Carmelo Greco, Nápoles 1990, p. 289 cat. 6-10, p. 292 (Giandomenico Tiepolo); G. Pavanello, Canova collezionista di Tiepolo, Mariano del Friuli 1996, pp. 18, 20-21 (Giandomenico Tiepolo); F. Pedrocco, Giandomenico Tiepolo: gli affreschi della villa di Zianigo, en Satiri, Centauri, Pulcinelli. Gli affreschi restaurati di Giandomenico Tiepolo conservati a Ca' Rezzonico, catálogo de exposición editado por F. Pedrocco, Venecia 2000, p. 53 (Giandomenico Tiepolo); George Knox, Pulcinella in Arcadia, en Tiepolo. Ironia e comico, catálogo de la exposición, Venecia (Fondazione Giorgio Cini, 3 de septiembre - 5 de diciembre de 2004) editado por Adriano Mariuz, Giuseppe Pavanello, Venecia, pp. 97, 109, 112 (Giambattista Tiepolo). Aparte de las abrasiones en las esquinas, debidas al contacto con el bastidor, como también se aprecia en los bordes del lienzo, la superficie pintada está en buen estado de conservación al observarla directamente, con un antiguo barniz de restauración que rebaja ligeramente las transparencias de los tonos de color templados desde el principio.origen, sin embargo, por la visible preparación rojiza, habitual en la esfera figurativa veneciana del siglo XVIII, que cuelga en las zonas más claroscuras de la composición, dándole un entorno coruscante y enigmático. Treinta y dos Punchinellos se apiñan, encorvados y panzudos con sus característicos sombreros cónicos, entre la sombra de un macizo detrás de ellos y un muro bajo del campo, a la derecha, sobre el que se apoyan varias piñatas. Ninguno de ellos está comiendo: A la izquierda, una máscara parece apoyar su nariz ganchuda en ella para oler los efluvios de la olla; delante, un camarada está tumbado, adormilado, tal vez borracho, con la boca semicerrada y una petaca a su lado; un poco más al centro, la olla se ha convertido en el asiento de un impasible Punchinello, que pone los pies sobre un largo palo, a su vez apoyado en un tocado que ha caído tal vez aldormido detrás de él o de la persona que defeca frente a él, y tiene a su lado a un segundo adormecido debido a un presumible exceso de bocio, agarrado por un compañero a la altura del bajo vientre; una última piñata, de nuevo, se aferra a otro acólito, casi al extremo derecho del grupo principal de figuras, mientras que a estas alturas los ojos se centran en la obscena imagen de la persona abatida en primer plano. Un Punchinello, en efecto, se ha bajado los pantalones y libera sus intestinos asomándose a una rama ligeramente elevada del suelo, mostrándonos su terga observada por un par de máscaras de pie. Expuesto en 1938 en el Instituto de Arte de Chicago con una atribución a Giambattista Tiepolo, cuando aún pertenecía a la colección parisina de Édouard Mortier duc de Trévise (1883-1946), el lienzo pasó, tras la muerte del noble, a la colección Broglio, también en París, antes de llegar a su actual propiedad en 1974 (véase Procedencia). En su catálogo de los cuadros de Tiepolo (1962), Morassi asigna el cuadro a Giandomenico, principal colaborador de su padre. Esta opinión autorizada fue aceptada por la siguiente bibliografía, hasta la última mención, que yo sepa, en la literatura artística, cuando Knox (2004) volvió, aunque "sobre la base de la escasa reproducción" de que disponía, a la autoría estilística