Jarrón Art-deco, AMPHORA. Checoslovaquia, hacia 1920. Porcelana vidriada. Jarrón de la manufactura checoslovaca de Anphora, fábrica REISSNER STELLMACHER Y KESSEL, decorado con pájaros y adornos geométricos. Pertenece a la serie decorativa también conocida como Campina, nombre derivado del latín CAMPUS, en alusión al diseño, compuesto por zonas esmaltadas claramente diferenciadas. El diseño y la producción de esta popular y apreciada serie comenzaron en 1909 bajo la dirección de Max Von Jungwirth, profesor de dibujo y pintura decorativa. Marcas y numeración en el reverso. Modelos similares publicados en el libro "The House of Amphora" de Richard L. Scott. Procedencia: Colección privada española, formada entre 1970 y 2010. Buen estado. Desgaste normal por el uso y el paso del tiempo. Medidas: 29,5 cm (altura) x 14 cm (diámetro mayor). En 1892, tras 17 años como líder en la producción de cerámica, Alfred Stellmacher animó a su hijo y a sus yernos a fundar una fábrica de porcelana. Con el nombre de sus propietarios, Riessner, Stellmacher y Kessel (RSt&K), y empleando a su yerno Paul Dachsel, la firma marcó sistemáticamente las piezas con la palabra Amphora a finales de la década de 1890 y posteriormente pasó a ser conocida con ese nombre. La fábrica de Amphora estaba situada en Turn-Teplitz, Austria (actualmente en la República Checa). Teplitz, que en su día fue una ciudad balneario que atrajo a personajes de la talla de Goethe y Beethoven, había perdido su brillo con el paso del tiempo debido a la creciente intrusión de la actividad industrial. Turn, que había servido a los amantes de los balnearios de Teplitz con diversiones que incluían exuberantes jardines y hermosas villas, también se vio afectado por la gradual industrialización. A mediados del siglo XIX, la zona se convirtió en un centro de producción de cerámica de facto, que también albergaba las Kunstkeramik Paul Dachsel, Eduard Stellmacher y Ernst Wahliss. Las fábricas de porcelana encontraron la región ventajosa porque los lechos de los ríos locales proporcionaban un abundante suministro de caolín, un ingrediente esencial de la porcelana. Los propios ríos eran fuentes de energía, y los ferrocarriles cercanos facilitaban la rápida venta y exportación de cerámica a toda Europa. En su origen, Amphora imitaba los estilos orientalista y neobarroco favorecidos por Alfred Stellmacher. El talento combinado de hábiles diseñadores como Eduard Stellmacher, Paul Dachsel y una serie de decoradores de la Escuela Especial de Cerámica de Teplitz permitió a la fábrica Amphora desarrollar rápidamente un género único de cerámica Art Nouveau. Lo que unificó su producción fue una preocupación inigualable por el diseño fino y la alta calidad, así como el uso por parte de Alfred Stellmacher de la "porcelana de marfil", un material amarillento y mate que era maleable, pero resistente a las altas temperaturas. La diversidad estilística de Amphora, combinada con su inflexible nivel de calidad, la convirtió en líder mundial entre los fabricantes industriales de cerámica artística. Una importante serie de una década notable, de 1894 a 1904, presenta plantas (incluyendo flores y frutas aplicadas), animales, criaturas míticas, retratos al estilo de Klimt y Mucha, diseños biomórficos y joyas simuladas. La marcha de Paul Dachsel en 1903 y de Eduard Stellmacher en 1904 marcó el fin de la época dorada de Amphora.