Null Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682), copia del siglo XIX, ''San Antonio c…

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Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682), copia del siglo XIX, ''San Antonio con el Niño Jesús'', óleo sobre lienzo, sin firmar, 22 x 20 cm, ger. 32 x 29 cm

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Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682), copia del siglo XIX, ''San Antonio con el Niño Jesús'', óleo sobre lienzo, sin firmar, 22 x 20 cm, ger. 32 x 29 cm

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Valorac. 150 - 200 EUR

Aligi Sassu, Sin título Aligi Sassu, Sin título Aguafuerte sobre papel Murillo 81x61 cm, marco incluido copia 59/120 abajo a la izquierda firma abajo a la derecha

Valorac. 80 - 120 EUR

Colección de grabados compuesta por seis láminas, entre ellas Hermann Wehrmann (3 x), Carl Theodor Thiemann, Peter von Halm y Esteban Fekete, aguafuertes y xilografías en color, siglo XX, cada una firmada a mano, en su mayoría en buen estado, dimensiones máximas aprox. 27 x 62,5 cm.

Valorac. 2 000 - 2 500 EUR

Atribuido a ANTONIO MARÍA ESQUIVEL SUAREZ DE URBINA (Sevilla, 1806 - Madrid, 1857). "Santa Úrsula. Óleo sobre lienzo. Con inscripción ilegible al dorso. Medidas: 93,5 x 73 cm; 103 x 84 cm (marco). Este lienzo representa a Santa Úrsula vestida de doncella. Según la leyenda medieval, una joven llamada Úrsula se convirtió al cristianismo prometiendo conservar su virginidad. Al ser pretendida por un príncipe bretón, decidió peregrinar a Roma y lograr así la consagración de sus votos. En Roma, fue recibida por el Papa Siricio, quien la bendijo y consagró sus votos de virginidad perpetua para dedicarse a la predicación del Evangelio de Cristo. Cuando regresó a Alemania, fue sorprendida en Colonia por el ataque de los hunos, en 451. Atila, rey de este pueblo, se enamoró de ella, pero la joven resistió y, junto con otras doncellas que se negaban a rendirse a los apetitos sexuales de los bárbaros, fue martirizada. Por sus características formales, esta obra puede atribuirse a Antonio María Esquivel, pintor y teórico español nombrado Pintor de Cámara durante el reinado de Isabel II, reconocido por su estilo romántico. A pesar de proceder de una familia noble, con la muerte de su padre se encuentran en una situación precaria y difícil. Sin embargo, su madre le animó a continuar sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Sevilla, donde se familiarizó con la pintura de Bartolomé Esteban Murillo (1618-1682). Estos estudios se vieron paralizados por la invasión de los Cien Mil Hijos de San Luis, conflicto militar que le llevó a alistarse en las filas liberales para defender la plaza de Cádiz. En 1831 reanudó sus estudios y en 1831, pensionado en Madrid, se presentó al concurso general de la Academia, que le nombró académico de mérito. Durante su estancia en la capital española, participó asiduamente en el Liceo Artístico y Literario, donde recibió clases de anatomía. También participó en las exposiciones de la Academia de 1835, 1837 y 1838.

Valorac. 2 000 - 2 200 EUR

Escuela española del siglo XVIII. Siguiendo modelos de BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (Sevilla, 1618-1682). "El Buen Pastor". Óleo sobre lienzo. Revestido. Medidas: 61 x 48 cm, 75 x 60 cm (marco). Según modelos de Bartolomé Esteban Murillo, copia del original del Museo del Prado. Murillo ha pasado a la historia como uno de los grandes pintores de temas infantiles, y ello no sólo por sus famosas escenas de género protagonizadas por niños, sino también por representaciones como ésta, en la que el Niño Jesús aparece en la metáfora bíblica del buen pastor que apacienta y cuida a sus ovejas. Se trata de un tipo de imagen de gran éxito entre la sociedad sevillana de la época, y cuya eficacia devocional ha permanecido intacta a lo largo de los siglos. En este tipo de obras, destinadas en muchos casos al culto privado, el autor demostró ser un verdadero maestro a la hora de combinar un estilo sabio y delicado con un contenido suave y dulce. Sin embargo, dueño como era de un poderoso sentido de la composición, las dotó de una notable monumentalidad y equilibrio. Las ruinas arquitectónicas que aparecen al fondo tienen un doble significado. Por un lado, forman parte de una tradición virgiliana que se manifiesta en la literatura y las artes plásticas y que gusta de la imagen del pastor entre los restos caídos de un pasado esplendoroso. Por otro, la iconografía cristiana utilizó con frecuencia la referencia a las ruinas clásicas como símbolo del paganismo derrotado. Revestido.

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