COCTEAU JEAN (1889-1963).
Manuscrito autógrafo, Clair-Obscur, 1952-1954; 352 páginas en 4 o en 8, y 228 páginas, en dos carpetas de cartón.
Manuscrito completo de la importante colección poética Clair-Obscur, acompañado de borradores, piezas desechadas y dibujos.
La génesis de Clair-obscur fue larga y compleja, como permite seguir este manuscrito. La idea de la colección tomó forma durante los viajes de Cocteau a España en el verano y el otoño de 1953. A los poemas escritos durante este periodo, Cocteau añadió piezas ligeramente anteriores (de 1952) y completó el conjunto durante 1954. El 10 de junio de 1954, el poeta, víctima de un infarto, pasará su convalecencia en Santo-Sospir, donde corregirá las pruebas de Clairobscur, que será publicado a finales de octubre por Éditions du Rocher. Con
Clair-obscur, Cocteau quería explorar el misterio poético, buscando a la vez la concisión y la precisión del lenguaje, y al mismo tiempo entrar en contacto con la oscuridad del inconsciente, con el "doble objetivo de ocultar lo oscuro bajo lo claro y lo claro bajo lo oscuro". La colección consta de tres partes: Criptografías (92), 26 poemas misceláneos y 20 homenajes y poemas españoles, muchos de ellos inspirados en el viaje a España, y homenajes a pintores y escritores.
A. "Bocetos para Clair-obscur". Primer borrador del manuscrito y borradores. 296 páginas en-4 (27 x 21 cm) y 56 páginas en-8 (21 x 13,5 cm) en diversos papeles, principalmente en vitela de las fábricas de papel de Lalo, de cuyos bloques se utilizaron también 3 fondos de cartón como soportes para los borradores, así como un sobre, al que se añaden 5 páginas en folio (35 x 27 cm) de papel de dibujo de un bloque en espiral.
Una treintena de poemas van acompañados de copias al carbón.
La mayoría de las páginas están escritas en biros azules, una treintena a lápiz, 4 en biros verde pálido sobre papel rayado. El conjunto está recogido en una carpeta ocre con el título autógrafo en bolígrafo azul: "Esquisses pour Clair-obscur".
Este sólido archivo de más de 350 páginas de bocetos, notas, borradores y aclaraciones intermedias, con más de mil palabras o pasajes corregidos, traza el desarrollo de esta compleja obra.
Se acompaña de 5 dibujos originales; en algunas páginas, pequeños dibujos, garabatos y ondulaciones acompañan y prolongan la atormentada escritura de los borradores, que contrasta con la caligrafía de los manuscritos acabados. Los versos ocupan a veces la página en diagonal o incluso en todas direcciones, ofreciendo un conjunto desordenado, con una sorprendente riqueza gráfica producida por la propia escritura.
B. Manuscrito depurado. 228 hojas en 4 (27 x 21 cm) escritas en el anverso en birlos azules sobre vitela Lalo marfil con filigrana GL Paris Renage, incluyendo la portada, una nota sobre la numeración y 222 páginas paginadas a lápiz del 1 al 210 con bis y ter (y algunas incoherencias) con la numeración de los poemas (también a veces incoherente); todo ello en una carpeta de cartón verde con cintas elásticas con la mención: "manuscrito 1 (ordenado)".
La portada lleva el esquema de la colección: "Estrofas / Miscelánea /
Homenajes y Poemas Españoles"; la segunda página lleva la recomendación de "renumerar los poemas y repaginar". Esta depuración incluye más de 400 correcciones con pasajes tachados que presentan variantes interesantes. La colección iba a sufrir nuevos cambios durante la mecanografía y las pruebas; en el manuscrito ya se preveían supresiones de estrofas y poemas, lo que confirmaba una exigencia que llegaría a recortar la colección en casi una cuarta parte del volumen. Obsérvese que la portada de la sección de Estrofas (que se convertirá en las Criptografías) lleva el subtítulo: "variantions sur des thèmes connus".
El manuscrito A permite reconstruir la laboriosa génesis de la colección, ya que los textos muestran con frecuencia fechas de composición, desde agosto de 1952 hasta julio de 1954. El "pequeño prefacio" está fijado desde los primeros borradores, con la célebre y esclarecedora frase: "La poesía es un lenguaje aparte que los poetas pueden hablar sin miedo, ya que las multitudes están acostumbradas a tomar por este lenguaje una determinada manera de usar el suyo". En el manuscrito A, se titula Art poétique, y se completa con una nota autógrafa que da su origen: "Sartre cita una frase mía en la que digo que de niño no creía que los extranjeros hablaran una lengua sino que fingían hablarla. Esta es la creencia de muchas personas que hablan de los poetas"... En el manuscrito B, el título anterior está tachado y sustituido por Prefacio, con un párrafo que finalmente será desechado: "La poesía obliga a anudar y desanudar el hilo de la palabra de tal manera que su ovillo se desenrolla y nunca vuelve a la calle".
La división del libro en tres partes distintas está presente desde muy pronto, como indica un borrador manuscrito de
