Joseph VERNET
* JOSEPH VERNET
(AVIGNON 1714 - PARÍS 1789)
LA MAÑANA
Lienzo.
97 x 132 cm
Firmado y fechado abajo a la izquierda Joseph Vernet / 1753.
Procedencia :
Colección Ralph Howard, Abadía de Shelton, Irlanda;
Sale Earl of Wicklow, Shelton Abbey, Arklow (Me
Allen, Townsend,
Clarke Delahunt), 16 de octubre - 3 de noviembre de 1950, nº 1647;
Venta anónima, Londres, Sotheby's, 20 de junio de 1951, n°66, reproducido;
Chez Cailleux, París;
Venta anónima, París, Drouot Montaigne (Mes Ader, Picard et Tajan),
22 de noviembre de 1987, n°33, reproducido.
Bibliografía:
L. Lagrange, Joseph Vernet y la pintura en el siglo XVIII
siècle, París, 1864, n° C. 129 ;
F. Ingersoll-Smouse, Joseph Vernet, París, 1926, vol. II. 1, en los números 393-396;
Catálogo de la exposición Le siècle de Louis XV: peinture française de 1710-1774,
Toledo, Chicago, Ottawa, 1975-1976, citado como n°111 (aviso de Pierre
Rosenberg);
Catálogo de la exposición Claude-Joseph Vernet, Kenwood, 1976, citado en
Nº 49 (nota de Philip Conisbee).
Nuestro cuadro es uno de los primeros que Vernet pintó a su regreso a
su regreso a Francia, ya sea en Marsella o en Aix, en 1753.
Forma parte de un encargo de cinco cuadros de
Ralph Howard (1726 - 1786) en 1752. En 1751, como todos los
noble británico, decidió hacer el Grand Tour y fue a
Italia, donde visitó por primera vez Turín, Florencia y Roma, que abandonó en 1752
en 1752 antes de ir a Venecia y Milán. A su regreso,
Ralph Howard se convirtió en un político irlandés. Fue elegido en 1761
Miembro del Parlamento por el condado de Wicklow antes de ser nombrado
Consejo de Irlanda en mayo de 1770. Se convirtió en el barón de Clonmore el
Clonmore el 12 de julio de 1776, y el vizconde Wicklow en junio de 1785.
Fue un gran mecenas de los pintores ingleses principalmente, pero también de los italianos
pintores italianos y extranjeros que vivían en Roma, recurrió a James Russel como intermediario
James Russel como intermediario para seguir sus encargos.
comisiones. Entre los artistas que solicitó estaban
Joshua Reynolds, Richard Wilson y Pompeo Batoni
que pintó su retrato en 1752 (ahora en el J. B.
Speed Art Museum, Louisville, véase A. M. Clark, Pompeo Batoni,
Oxford, 1985, nº 165, reproducido en la pl. 155). Fue en Roma donde
pidió a Joseph Vernet una vista de Tivoli y la serie de
de las cuatro partes del día: Mañana, tarde (conservado en el Toledo
Museo de Arte), Mediodía y Noche (ahora perdido y no incluido en el
no incluido en la venta de la Abadía de Shelton).
Joseph Vernet se trasladó a Italia en 1734, instalándose en Roma
y viajaba regularmente por el país, sobre todo a Nápoles
donde encontró la inspiración para sus numerosos paisajes marinos.
Su matrimonio con Virginia Parker en 1745 le permitió, a través de su suegro Mark
a través de su suegro Mark Parker, a trabajar regularmente para British
para trabajar regularmente para una clientela británica presente en Italia en el marco del Grand Tour.
como parte del Grand Tour. Vernet permaneció en Roma hasta
1753 antes de regresar a Francia para comenzar a trabajar en el
sobre la serie de Vistas de los Puertos de Francia encargada por
encargado por Luis XV. Esta serie de quince cuadros representa los puertos de
Marsella, Bandol, Toulon, Antibes, Sète, Burdeos, Bayona, La Rochelle
Rochelle, Rochefort y Dieppe. Comenzó esta serie con el puerto de Marsella y aprovechó la
puerto de Marsella y aprovechó su estancia en el sur de Francia para
de Francia para pintar la serie de las Cuatro Partes del Día en abril de 1753
del día de abril de 1753 a partir de los documentos conservados por el conde de Wicklow
de Wicklow (véase P. Conisbee, opus cit. supra). En 1753 Vernet estuvo en el
1753 en la cima de su talento y fama, fue un pintor obligado de la
del Grand Tour y sólo una formidable comisión del
el rey de Francia podría haberle hecho abandonar Roma.
Por último, nos remitimos al comentario de Pierre Rosenberg sobre
El comentario de Rosenberg sobre Le Soir en el Museo de Arte de Toledo, el
de nuestro cuadro, cuando se expuso en Ottawa en 1976:
"Es uno de esos magníficos ejercicios de pura imaginación, sin
sin conexión directa con ningún sitio conocido, a la Claude, donde el
en el mar y en las velas de los barcos, se representan con una precisión de observación
con una precisión de observación que confunde. Vernet juega
el contraste entre el primer plano con las siluetas de los pescadores
y la inmensa extensión del mar y el cielo, que se funden entre sí
como en los maestros holandeses de siglos anteriores.
