MAN RAY (1890-1976)

Las lágrimas, 1932 Impresión en gelatina-plata realizada por Pierre Gassmann en 1976 (sello en el reverso), sello de Man Ray París. 24,2 x 29,6 cm Hm : 20,5 x 27,7 cm Las lágrimas, 1932 Impresión en gelatina-plata realizada por Pierre Gassmann en 1976 (sello en el reverso con la fecha), sello Man Ray París. 9,53 x 11,66 pulgadas. Hm: 8,08 x 10,91 pulgadas. Nota: Lydia, bailarina francesa de cancán y modelo de Man Ray, es la persona que inspiró a Man Ray para esta fotografía. Conocida como Les Larmes, es un ejemplo típico del cambio que el artista puede dar a su imagen a través del encuadre. Actualmente se conocen cinco versiones de esta fotografía. Cinco estudios, digamos, que van "de lo general a lo particular". La primera es el rostro completo de Lydia, la segunda se centra en los ojos y la boca, la tercera enmarca los ojos y la nariz, la cuarta es un primer plano de un ojo que, invertido, constituye la última versión, presentada aquí. La imagen en su estado original no destaca el verdadero objeto de la fotografía: las lágrimas de cristal pegadas artificialmente a las mejillas de la modelo. Por lo tanto, es menos llamativo. También hay que señalar que el artista nunca la publicó de esta manera y que la única vez que se expuso en esta versión fue hace relativamente poco tiempo, en la exposición Explosante Fixe en el Centro Pompidou en 1985. Por otra parte, Man Ray publicó esta fotografía en dos versiones diferentes desde el principio: en Minotauro y en Fotografía es el encuadre de los dos ojos, mientras que para el libro Fotografías de Man Ray, 1920 - París, 1934 (1934) hizo un primer plano del ojo. Posteriormente, sólo se conocieron estas dos versiones, hasta que en 1993 se descubrió el encuadre más amplio que incluía la boca del modelo. Pero sería imposible explicar esta obra sin detenerse en su aspecto erótico. El propio Man Ray dice en su Autorretrato que los poetas han visto "en el ojo de una mujer se refleja su sexo". Y continúa: "se dieron cuenta de que la cabeza contenía más orificios que el resto del cuerpo, es decir, más invitaciones a la exploración poética, es decir, sensual. Se puede besar un ojo o mojarlo sin ofender la decencia. Cuando la cabeza se revela por completo, ya sea en su estado natural o adornada con los adornos del maquillaje, las joyas y el peinado, se produce una verdadera orgía; nada puede entonces frenar la imaginación, que es presa de las especulaciones más escandalosas." Más adelante, afirma que "es principalmente a través de los ojos como se estimula el sentido sexual". Así, los diferentes encuadres de esta imagen son como una exploración de la mujer y su intimidad. La evolución desde el encuadre más amplio, que contiene la boca, la nariz y los ojos, hasta el encuadre más cerrado, sobre un ojo, se compone como la evolución en el amor, que va desde una primera atracción hasta un deseo cumplido; el rostro de la mujer es una llamada al amor, que finalmente se materializa: "los labios, dos cuerpos que se complementan en armonía", "la nariz inhala olores invisibles que pueden afectar a todos los demás sentidos", y los ojos que "no sólo reciben una imagen externa, sino que reflejan la imagen de un pensamiento invisible". Lydia, bailarina francesa de cancán y modelo de Man Ray, se inspiró en Man Ray para esta fotografía. Conocido como Les Larmes, es un ejemplo típico del cambio que el artista puede hacer a la imagen a través del encuadre. A día de hoy, se conocen cinco versiones de esta fotografía. Cinco estudios, que van "de lo general a lo específico". La primera es el rostro completo de Lydia, la segunda se centra en los ojos y la boca, la tercera enmarca los ojos y la nariz, la cuarta es un primer plano de un ojo que, invertido, constituye la última versión, presentada aquí. La imagen en su primer estado no destaca el verdadero objeto de la fotografía: las lágrimas de cristal pegadas artificialmente a las mejillas de la modelo. Por lo tanto, es menos llamativo. Cabe señalar que el artista nunca la publicó de esta manera y que la única vez que se expuso en esta versión fue hace relativamente poco tiempo, en la exposición Explosante Fixe en el Centro Pompidou en 1985. Por otra parte, desde el principio, Man Ray publicó esta fotografía en dos versiones diferentes: en Minotauro y en Fotografía enmarcando sólo los dos ojos, mientras que el libro Photographs by Man Ray, 1920- Paris, 1934 (1934) contenía un primer plano del ojo. Posteriormente, sólo se conocieron estas dos versiones, hasta que en 1993 se descubrió el encuadre más amplio que incluía la boca del modelo. Pero sería imposible explicar esta obra sin profundizar en su aspecto erótico. El propio Man Ray dice en su Autorretrato que los poetas han visto "el sexo de una mujer reflejado en sus ojos". Y continúa: "se dieron cuenta de que la cabeza contenía más orificios que el resto del cuerpo, así que muchas más invitaciones poéticas, es decir se