MAN RAY (1890-1976)

Grupo Dadá, 1922 De izquierda a derecha: Paul Chadourne, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Serge Charchoune, Paul Éluard, Jacques Rigault, Mick Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes Impresión original en gelatina de plata 17,9 x 23,8 cm Grupo Dadá, 1922 De izquierda a derecha: Paul Chadourne, Tristan Tzara, Philippe Soupault, Serge Charchoune, Paul Éluard, Jacques Rigault, Mick Soupault, Georges Ribemont-Dessaignes Impresión original en gelatina y plata 7.05 x 9,38 pulgadas. Procedencia: Colección Edmonde et Lucien Treillard, París Bibliografía: - J.-H. Martin, Man Ray photographe, París, Philippe Sers,1981, p. 53 - Merry Foresta, Perpetual Motif: the art of Man Ray, Washington, Gallimard, 1988, p.102 Ronny van de Velde, Man Ray, 1890-1976, Amberes, Albin Michel, 1994, n°206 - Alain Sayag, Collection de photographies du Musée national d'art moderne, 1905-1948, Centre Georges Pompidou, 1996, p. 303 (AM 1987-883, variante) - E. de l'Ecotais, K. Ware, Man Ray, Taschen, 2001, p. 244 - V. Dehò, Man Ray magie, Damiani, 2005, p.23 - T. Pepper, Man Ray Portraits, Fonds Mercator, National Portrait Gallery, Londres, 2013, p. 190 Man Ray, retratista de todo París A su llegada a París en julio de 1921, Marcel Duchamp presentó a Man Ray a todo el entorno artístico: Louis Aragon (lote n°40), André Breton (lote n°102), Paul Eluard (lote n°47), Jean Cocteau (lote n°45), Tristan Tzara (lote n°54), Pablo Picasso (lote n°26),... Para ganarse la vida, Man Ray hizo inicialmente reproducciones de obras de arte para sus amigos artistas, y aprovechó para pintar sus retratos. Poco a poco, toda la vanguardia parisina se puso ante el objetivo de Man Ray, así como autores como Georges Ribemont-Dessaignes (lote n°51), músicos como Darius Milhaud (lote n°36) o Erik Satie (lote n°34), y estos retratos se publicaron en revistas como Vanity Fair, Vogue o Variétés... La marquesa Casati (lote n°23), deslumbrada por este "hacedor de milagros", lo recomienda a todos sus conocidos. Las sesiones de posado de Man Ray son bastante sencillas. En unas pocas imágenes (entre cuatro y seis) consiguió un retrato que se ajustaba a las características de su modelo. El fondo es siempre neutro, los accesorios discretos, nada obstaculiza el punto de vista del artista, que obtiene una visión sensible y directa de sus modelos. Característico de su técnica, los retratos siempre se recortan después para suavizar los rasgos. El retoque de los negativos era también una técnica utilizada a menudo por Man Ray. En 1924, Robert Desnos definió el talento de Man Ray como retratista de la siguiente manera: "Como fotógrafo, Man Ray no es más una cuestión de deformación artística que de reproducción servil de la "naturaleza". Sus baches y golpes revelarán a alguien que no conoce, alguien que no se atrevió a vislumbrar en sus sueños. Un nuevo tú surgirá en las delicadas manos del químico, bajo la luz roja del laboratorio. Parpadeará al salir al aire libre; también lo hacen las aves nocturnas. ("Man Ray", Paris Journal, 13 de diciembre de 1924, p.5) Su éxito fue tal que todo París acudía a retratarse a su casa. Rápidamente se mudó de su pequeña habitación de hotel y se instaló en un estudio de la calle Campagne-Première, lujoso para su época, ya que tenía baño. Poco a poco, los extranjeros de paso por París también acuden al estudio: Virginia Woolf (lote nº 53), James Joyce (lote nº 42). La reputación de Man Ray creció. Tanto es así que incluso pudo publicar un anuncio de su estudio en Minotaure en 1935. Man Ray estaba entonces en la cima de su fama. E. de l'Ecotais Man Ray, retratista del "tout Paris" A su llegada a París en julio de 1921, Marcel Duchamp presentó a Man Ray a toda la comunidad artística: Louis Aragon (lote n°40), André Breton (lote n°102), Paul Eluard (lote n°47), Jean Cocteau (lote n°45), Tristan Tzara (lote n°54), Pablo Picasso (lote n°26),... Para ganarse la vida, Man Ray hizo inicialmente reproducciones de obras de arte para sus amigos artistas y aprovechó para pintar sus retratos. Con el tiempo, toda la vanguardia parisina se sentó para Man Ray, así como autores como Georges Ribemont-Dessaignes (lote n°51), músicos como Darius Milhaud (lote n°36) o Erik Satie (lote n°34), estos retratos se publicaron en revistas como Vanity Fair, Vogue o Variétés... La marquesa Casati (lote nº 23), deslumbrada por este "hacedor de milagros", lo recomendó a todos sus conocidos. Las sesiones de posado de Man Ray eran bastante sencillas. En pocas imágenes (de cuatro a seis) era capaz de realizar un retrato que reflejara las características de su modelo. El fondo es neutro, los accesorios discretos, nada obstaculiza la perspectiva del artista. Así, obtiene una visión de sus modelos que es a la vez sensible y directa. Característico de su técnica, los retratos siempre se recortan después para