Raoul Dufy (Le Havre, 1877-1953, Forcalquier) Recinto de los propietarios, c. 1930-1935 Óleo sobre su lienzo original. Firmado Raoul Dufy abajo a la izquierda. Altura 37,5 cm, anchura 46 cm. Procedencia: colección del Sr. y la Sra. K., Touraine. Un ca. Cuadro de 1930-1935 de Raoul Dufy que representa a los propietarios de caballos de carreras en un hipódromo. Óleo sobre lienzo firmado. Esta obra se incluirá en el suplemento del "Catalogue Raisonné des Aquarelles, Gouaches et Pastels" que está preparando Madame Fanny Guillon-Laffaille. Se entregará al comprador un certificado de Madame Fanny Guillon-Laffaille. LAS RAZAS LIBERAN LA LUZ Y EL COLOR De 1923 a 1925, Dufy se preocupó por la luz y el color, en detrimento de la estructura y la disposición de las formas. Poiret le introdujo en las carreras de caballos. El hipódromo se convirtió para él en el tema ideal para El hipódromo se convirtió en el tema ideal para poner en práctica su teoría del "color claro". Las sombrillas, los trajes, los vestidos y otros sombreros de los ricos propietarios que acudían a admirar sus caballos en el pesaje ofrecían al artista un colorido ideal. Desde Ascot, en Inglaterra, hasta Longchamp y Deauville, Dufy observó lo mismo: cuando la luz corre paralela al suelo, sólo incide en el objeto presentado verticalmente por un lado, dejando el otro en sombra. Dufy eligió entonces que la luz viniera de ambos lados, porque consideraba que "cada objeto tiene su centro de luz". Añade que "lo modela hacia sus bordes, donde alcanza la sombra pura o reflejada antes de llegar al centro del objeto vecino". Por eso nunca se encuentran dos colores puros en contacto en ninguna de sus obras. Como demostración de su teoría del "color-luz", Dufy distingue entre tono local y tono ambiental. entre el tono local y el tono ambiental. Es decir, entre el color particular de un objeto y la tonalidad que impregna el conjunto. En sus cuadernos anota: "El color ambiental de un cuadro está determinado por el color del objeto que constituye el motivo principal del cuadro. Al extender el tono local en el lienzo, neutralizo el color del objeto y este color ya no personifica tal o cual objeto, por lo que para los demás elementos del cuadro, me libero de la restricción de la imitación y el campo queda libre para la imaginación del color". En este cuadro, que es una verdadera joya, Dufy elige precisamente el momento electrizante de la precarga, cuando la multitud se entremezcla más, y cuando las sombras y los colores se superponen.