Robert Poetzelberger (Austrian, 1856-1930) Alte Leider (Old Songs), circa 1887-1890 Oil on canvas 32 x 51-1/2 inches ...

Robert Poetzelberger (austriaco, 1856-1930) Alte Leider (Viejas canciones)Alrededor de 1887-1890Óleo sobre lienzo32 x 51-1/2 pulgadas (81,3 x 130,8 cm ) Firmado y con una inscripción en la parte superior derecha: R. Poetzelberger -Mchn- PROCEDENCIA: Colección del Sr. y la Sra. William Pulsifer, Naples, Florida; Colección privada, Fort Myers, Florida. El artista vienés Robert Poetzelberger disfrutó de una distinguida carrera como pintor, escultor, grabador y profesor de arte en varios de los principales centros artísticos de Alemania. Tras completar su formación en la Academia de Bellas Artes de Viena (1874-1878), realizó una gira por Italia en 1879 y al año siguiente se incorporó a la Academia de Bellas Artes de Múnich. Durante los doce años que permaneció en Múnich (hasta 1892), Poetzelberger cayó profundamente bajo la influencia de su compañero de academia Ludwig von Löfftz, el notable pintor de género y paisaje de Darmstadt. En Múnich, Poetzelberger se convirtió en un magnífico dibujante y desarrolló, emulando a Löfftz, un magistral claroscuro que impregna sus realizaciones muniquesas de un delicado sentido de la atmósfera y la serenidad, cualidades que se ponen de manifiesto en la presente obra, Alte Lieder (Viejas canciones). En 1892, Poetzelberger se trasladó a Karlsruhe, donde asumió una cátedra en la Escuela de Arte del Gran Ducado de Baden hasta 1899, y donde su obra cambió a una paleta impresionista con pinceladas más libres. También se inclinó cada vez más por el paisaje, tendencia que continuó durante el resto de su vida. En 1899 aceptó la tercera cátedra de su carrera, en la Escuela de Arte de Stuttgart, donde fue nombrado sucesor de Ludwig Herterich, y permaneció hasta su jubilación en 1926. Poetzelberger fue miembro de la Asociación Alemana de Artistas y, en 1898, cofundador de la Asociación de Artistas de Karlsruhe. En 1904 diseñó una Piedad escultórica para la tumba familiar del industrial Hagenbucher en Heilbronn (Alemania). Su hijo Oswald Poetzelberger también fue pintor. A lo largo de su exitosa carrera, marcada por los encargos, las cátedras importantes y una larga lista de alumnos, Robert Poetzelberger alcanzó su mayor reconocimiento artístico por un corpus de pinturas de género que muestran a músicos haciendo música, solos o juntos en la espineta, un tema especialmente adecuado para un pintor nacido en el epicentro de la producción musical durante el periodo romántico. La presente obra, Alte Leider, es el mayor ejemplo conocido de estos exquisitos temas musicales, que el artista pintó en Múnich hacia 1887-1890. Aunque se desconoce el paradero actual de la mayoría de los cuadros musicales de Poetzelberger, afortunadamente tenemos un buen registro de su aparición a través de los grabados, litografías y fotograbados de gran calidad realizados a partir de ellos durante la vida del artista. Al hacer que se reproduzcan como grabados, Poetzelberger adoptó una estrategia para dar a conocer su obra de arte a un público mucho más amplio. Alte Leider fue grabado y reproducido como ilustración para la revista The Graphic, el 6 de diciembre de 1890. La composición de Poetzelberger titulada El Preludio(1887), por ejemplo, que representa a un apuesto violinista sentado junto a una joven en la espineta mientras la mira con adoración, se conoce a través de un grabado conservado en el Museo Británico (nº de inv. 1920.0817.9, impreso en París y publicado por Colnaghi, Londres). Una composición conocida como La Vieja Espineta y la Armonía, con la misma modelo y la misma espineta representada en Alte Leider, fue producida tanto como litografía por el propio artista (publicada en The Magazine of Art, 1892 y en The Graphic en 1893), como en fotograbado por una empresa holandesa. De todos los cuadros musicales de Poetzelberger, el más célebre hoy es su escena de los compositores Fanny y Felix Mendelssohn sentados al piano, titulada Canciones sinpalabras, de 1888. Aunque los grandes músicos románticos habían muerto en la década de 1840, una década antes de que Poetzelberger naciera, ellos (y su música) seguían estando muy presentes en la conciencia pública. El título Canciones sin palabras hace referencia a una serie de breves canciones líricas para piano compuestas por Mendelssohn y, como ha revelado la historia, también por su hermana Fanny. Aunque se desconoce el propietario del cuadro de Poetzelberger sobre el dúo de hermanos, se conservan copias del mismo que se han publicado prolíficamente junto con las historias de los Mendelssohn. La modelo de Fanny en Canciones sin palabras es la misma mujer que aparece en Alte Leidery en la mayoría de las otras escenas de género muniquesas de Poetzelberger. Aunque no se parecía a la histórica Fanny Mendelssohn, la musa de pelo rubio era claramente el modelo favorito de Poetzelberger. Su identidad sigue siendo una incógnita. Los registros de las exposiciones de la Academia de Bellas Artes de Múnich son irregulares.