Julius L. Stewart (American, 1855-1919) A wood nymph, 1904 Oil on canvas 59 x 34 inches (149.9 x 86.4 cm) Signed and...

Julius L. Stewart (estadounidense, 1855-1919) Una ninfa del bosque1904Óleo sobre lienzo59 x 34 pulgadas (149,9 x 86,4 cm ) Firmado y fechado abajo a la derecha: JL Stewart / 1904 PROCEDENCIA: Colección privada, Beverly Hills, California, adquirida hacia 1982; desde entonces, por descendencia, hasta el actual propietario. Pocos pintores estadounidenses fueron aceptados tan completamente en la sociedad francesa como Julius Leblanc Stewart. Apodado "el parisino de Filadelfia", Stewart se convirtió en un expatriado muy pronto, cuando se trasladó a París con su familia a los diez años. La educación artística de Stewart podría describirse como un notable desfile de maestros tutores. Formado inicialmente por Mariano Fortuny y más tarde por Eduardo Zamacoïs, no tardó en ganarse una plaza en la École des Beaux-Arts, y pronto se convirtió en alumno aventajado bajo la dirección de otro gigante del siglo XIX, Jean-Léon Gérôme. Hijo del barón del azúcar William Hood Stewart, el joven J.L. tuvo acceso ilimitado a las altas esferas de la sociedad francesa de principios de siglo, una clase que inspiró y apoyó su temprana carrera. Sus retratos de grupo a gran escala de las damas de honor se convirtieron en su tarjeta de visita, estilo que emuló en sus populares obras Elbautismo(1892), En el yate, Namoura(1890) y, especialmente, El baile de la caza de 1885, que fue aceptado en el Salón de ese año. A pesar de su éxito continuado, las recesiones de la década de 1890 provocaron una disminución del ocio general, y Stewart cambió su atención en consecuencia, alejándose de las frivolidades de la clase alta, y retomando en su lugar la tradición del desnudo mitológico. Sus primeras iteraciones presentan figuras anónimas en entornos pastorales, pero pasó a utilizar ninfas y diosas más reconocibles en un intento de aparecer de nuevo en el Salón. Esta composición de una sola figura es emblemática de ese cambio. Mientras que las obras de varias figuras, como sus monumentales Ninfas cazadoras de 1898, representan el punto álgido de su ambición, la presente obra es más típica de su producción durante esta época. Independientemente de la escala, la sensación general de tranquilidad idílica se mantiene. Las jóvenes núbiles de piel de porcelana luminosa se pasean por un paisaje bucólico con el pelo amontonado en la cabeza en nudos precarios, resplandecientes en su salud y juventud, con sus vientres redondeados y naturales que no se ven obstaculizados por los restrictivos corsés de la época. Las modelos del nuevo mundo de los desnudos de Stewart seguían siendo las mismas parisinas locales, de rostro fresco y juvenil. Sin embargo, como muestra de la constante evolución de los cánones de belleza, esta ninfa fue pintada en un momento dado. Antes de ser adquirida por la familia del actual propietario, se hizo un esfuerzo por convertirla en una mujer moderna de mediados de siglo. Sus rasgos se afinaron, adelantando ligeramente su edad y sacándola de la adolescencia temprana. El pelo hasta la cintura completaba su aspecto. Sin embargo, desde entonces se ha restaurado profesionalmente su belleza original, recuperando el rostro suave y etéreo y el copete desordenado tan reconocible en sus compañeras. HID12701242017