Frederick Arthur Bridgman (American, 1847-1928) After the bath, Cairo, 1882 Oil on canvas 25 x 20 inches (63.5 x 50.8...

Frederick Arthur Bridgman (estadounidense, 1847-1928) Después del baño, El Cairo1882Óleo sobre lienzo 63,5 x 50,8 cm ( 25 x 20 pulgadas) Firmado y fechado abajo a la derecha: F A Bridgman / 1882 PROCEDENCIA: El artista, al menos hasta 1885; D.B. Hatch; Colección privada; Colección privada, Dallas, Texas, heredada del anterior; Colección privada, Dallas, Texas, regalo del anterior, 2022. EXPUESTO: (Posiblemente) Salón, París, 1882, no. 357 (como Le Bain en famille, interieur, au Cairo); (probablemente) National Academy of Design, Nueva York, anual de otoño, 1885, no. 457 (como After the Bath, Cairo); Interstate Industrial Exposition, Chicago, Illinois, 1885 (como After the Bath, Cairo). Deseamos agradecer a Ilene Susan Fort, doctora, autoridad de F. A. Bridgman y conservadora emérita del Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, la confirmación de la autenticidad de este cuadro y la preparación del siguiente ensayo: Après le bain, Cairo es un cuadro intrigante en la obra de Bridgman. Desde principios del siglo XIX, cuando Ingres creó sus escenas de baño en el harén, los pintores orientalistas han favorecido las escenas de baño exóticas porque permitían al hombre occidental disfrutar de la belleza y la sensualidad del cuerpo desnudo de las mujeres orientales. El estadounidense Frederick A. Bridgman produjo pocas de estas míticas escenas de baño y "después del baño" durante su larga carrera; varios de sus interiores de baño eran en realidad de un niño siendo lavado en una bañera. Uno de los motivos fue la cultura puritana que aún prevalecía en Estados Unidos, como indica el rechazo que experimentó el artista cuando intentó exponer en un anuario de Nueva York de finales de la década de 1870 un cuadro con una mujer oriental ataviada con un revelador traje diáfano. Après le bain, El Cairo, 1882, es quizás su primera excepción. Sin embargo, el hecho de que Bridgman presente a la mujer desnuda de espaldas indica su reticencia a exponer sus partes íntimas. Durante la década anterior, Bridgman presentó figuras en interiores oscuros que eran más bien presentaciones escenificadas ante fondos negros. A mediados de la década de 1880, el artista se había fascinado con la luz natural del sol, por lo que iluminaba sus interiores y a menudo trasladaba sus narraciones a escenarios exteriores. Su frecuente inclusión de una ventana con vistas al exterior soleado demostraba esta fascinación por la luz natural, aquí evidenciada por la pequeña abertura en la pared de Après le bain, Cairo. Aunque la calidad de la sombra de esta escena se relaciona con sus interiores de la década de 1870, la habitación no está iluminada con la luz uniforme de las anteriores. El cuadro es de transición en otro sentido: Bridgman aún no había establecido su forma habitual de posar a las figuras reclinadas, como lo demuestra la figura de la cama, que está envuelta en una tela de una forma que no vuelve a aparecer en los cuadros de Bridgman. Après le bain, Cairo sí demuestra la maestría de Bridgman en el dibujo, así como el comienzo de su manejo suelto, exuberante e impresionista en los detalles de las telas y en la vista a través de la ventana. HID12701242017