DOS BUSTOS formando una contraparte DE ESTATAS ROMANAS BUSTO DE CICERÓN Italia, finales del siglo XVII Mármol blanco; pedestal de madera pintada a imitación del mármol H. 81 cm, A. 60 cm, P. 24 cm y Rodeando a François GIRARDON (Troyes, 1628 - París, 1715) BUSTO DE UN GENERAL ROMANO Francia, finales del siglo XVII Mármol blanco; pedestal de mármol rojo H. 84 cm, Anchura 62 cm, Profundidad 23 cm Estos dos bustos forman una contraparte entre sí y representan a dos ilustres romanos, el más famoso orador y un general que probablemente dirigió las campañas africanas. El busto de mármol blanco, envuelto en una pesada toga con finos flecos, muestra un rostro familiar. El rostro de un importante orador romano, cuyo busto se encuentra en los Uffizi y que la tradición ha identificado durante mucho tiempo con Cicerón (fig. 1). Esta cabeza, redescubierta en la primera mitad del siglo XVII en Roma durante la construcción de la iglesia de San Ignacio, fue entregada primero al cardenal Ludovico Ludovisi, quien a su vez la cedió al cardenal Leopold de' Medici. En 1695, el príncipe Johann Andreas I de Liechtenstein adquirió una copia en bronce del escultor de los Médicis (fig. 2). En la Europa del siglo XVII, Marco Tulio Cicerón (106-43 a.C.) era un modelo de hombre honesto, que dominaba el género de la conversación. Su De Officiis se utilizaría para escribir tratados de urbanidad, mientras que su retrato en mármol adornaría las casas de la aristocracia. Este es el caso del busto de la antigua colección del duque de Aumale (fig. 3) y de nuestro propio busto, que se basa en la cabeza antigua que se encuentra en los Uffizi en Florencia (fig. 1). El otro busto, también de mármol, representa a un jefe del ejército romano, un general o un emperador. Su coraza lleva estampado un elefante en un medallón dentro de una corona de laurel, lo que evoca las monedas antiguas, pero también podría sugerir victorias en África. La túnica que se escapa del cuello, el paño plisado y con flecos abrochado al pectoral, la cadena de medallones calados que flotan en un pañuelo están tomados del busto de Alejandro de François Girardon (fig. 4). El escultor había terminado la cabeza de pórfido que Mademoiselle Aguillon le había dado para la tumba del cardenal de Richelieu. Los accesorios del traje eran de bronce dorado. El busto de Alexandre, expuesto en la Academia en 1699 y comprado por el rey en 1738, pertenecía a la colección personal del artista. En el fondo de su estudio del Louvre había instalado una galería que mostraba a los visitantes y que hizo dibujar a su alumno escultor René Charpentier y que luego grabó Nicolas Chevallier. La Gallerie de Girardon, impresa en París en 1709, se abre con esta figura de Alejandro (fig. 5). Era conocido por todo París, pero sólo un hábil cincel, conocedor de la obra y la manera del maestro, podría haberse apropiado con tanta inteligencia de esos detalles del traje que hacen el genio de nuestro busto. Nuestros dos notables bustos habrían tenido su lugar, juntos, en la colección de un gran amante del arte en la Europa del siglo XVII, como muestran la Galería Girardon o las antiguas colecciones reales.