Null Francesco Manno
Gloria con la Trinidad y los santos (recto); y estudios arq…

Descripción

Francesco Manno Gloria con la Trinidad y los santos (recto); y estudios arquitectónicos (verso) pluma y tinta marrón sobre papel 256 x 168 mm marca de coleccionista con hoja no identificada en la esquina inferior derecha (Lugt 3539) PROCEDENCIAColección Giancarlo Sestieri, Roma.

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Francesco Manno Gloria con la Trinidad y los santos (recto); y estudios arquitectónicos (verso) pluma y tinta marrón sobre papel 256 x 168 mm marca de coleccionista con hoja no identificada en la esquina inferior derecha (Lugt 3539) PROCEDENCIAColección Giancarlo Sestieri, Roma.

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Valorac. 10 000 - 12 000 EUR

LIBERI, Pietro. Venus, ninfas y putti. Padre Eterno con angelitos. Dibujos.1605 - 1687 Dos dibujos en una hoja de mm. 286x332. Pastel sanguina. Papel fuerte verjurado marfil. Marca de agua "Tres medias lunas". Sello de colección. Buen estado de conservación. Se trata de dos importantes dibujos preparatorios: en el anverso la Venus con querubines, en sangrado sombreado, es un tema que Liberi frecuenta de diversas maneras y que utiliza para refinados óleos; al Padre Eterno, en perspectiva desde abajo, es un estudio para el retablo de la iglesia de la Salute de Venecia, y permite datar la hoja, seguramente antes de 1656. Crispo: "El creciente éxito de la manera de Liberi, con su cuidada mezcla de lenguaje barroco y citas cultas de la tradición veneciana, convenció a los Provveditori del templo votivo de la Salute para encargarle el retablo con Venecia suplicante y San Antonio de Padua que intercede ante la Trinidad por el cese del asedio de Candia, 1652- 1656, en el que Liberi retoma la monumental puesta en escena y la paleta aligerada de Veronés. " Alberto Crispo, DBI, 65, 2005. Véase Stefania Mason Rinaldi, ficha a239, en Venecia y la defensa del Levante. De Lepanto a Candia 1570-1670, catálogo de exposición, Venecia 1986, pp. 155-156. Para la filigrana: Briquet, II, pp. 314-25. Procedencia: sello de colección no identificado.

Valorac. 4 000 - 5 000 EUR

MASUCCI, Agostino. Virgen entronizada con el Niño y dos santos. Escena bucólica. Dibujos. 1691-1758 Hoja de mm. 289x213. Dos dibujos, anverso y reverso, en sanguina. Buen estado. La imagen sagrada está representada dentro de un óvalo: los dos santos parecen ser San Antonio y San Bartolomé, con sus atributos, el lirio y el cuchillo. En la escena pastoral, a toda página, un joven sentado y una muchacha conversan en un ambiente rural: en primer plano, a los pies del muchacho, un perro agazapado. El pintor romano Agostino Masucci, alumno de Carlo Maratta, fue amigo de Filippo Juvarra y Luigi Vanvitelli y obtuvo importantes encargos tanto en Roma como en diversas cortes italianas y europeas. Especialmente en el segundo dibujo se expresa el academicismo arcádico típico de la pintura romana del siglo XVIII.

Valorac. 4 000 - 4 500 EUR

CASOLANI, Alessandro. Coronación de la Virgen con ángeles y querubines. 1552 - 1607 Dibujo a la acuarela sobre papel. 444x325 mm. Pluma negra y acuarela monocroma sobre tonos avellana. reforzado. Buen estado. Representación grandiosa y compleja, con la Santísima Trinidad coronando a la Virgen, venerada por dos querubines arrodillados. En primer plano, a los lados, dos ángeles músicos con laúd y arpa. La escena central está enmarcada por una multitud de ángeles y querubines que emergen de las nubes. El pintor sienés, influido por Barocci y Veronés, fue un eminente representante del manierismo de finales del siglo XVI.

Valorac. 5 000 - 8 000 EUR

siglo]. Interesante fragmento de gran tamaño de un antifonario de la zona franco-italiana, ilustrado con 56 grandes iniciales iluminadas y numerosas iniciales menores. La obra se abre con el Introito y se cierra con el Responsorio de la Ascensión (Ascendens in altum... salmo 67). Los cantos son consecutivos y siguen la numeración: 1 ; 4, 6 (falta el 5) con numeración moderna a lápiz, 7 ; 166 (falta el 65) con numeración antigua en el verso, 167-175 numeración moderna a lápiz. La numeración antigua en latín sigue el siguiente esquema: II-XC, XI al anverso C al verso, I al anverso C al verso, II; LVIII, XIX y C al verso, LXXX al anverso C al verso, LXXIX, LXXVIII LXXVII, en orden descendente hasta LXXI. Folio, manuscrito en vitela, (525 x 370 mm). 173 (¿de 175?) hojas, 3 hojas añadidas posteriormente, 56 grandes iniciales iluminadas, numerosas iniciales menores, texto en negro e inciso en rojo, 7 líneas de texto, notación neugmática de 4 líneas (algunos caminos de carcoma en la primera y la última hoja). Sin encuadernar, hojas sueltas sin juntar, sin encuadernar, contenido dentro de un estuche marroquí del siglo XX. Procedencia: en el lomo figura como "Antifonario de Liguria". (1)

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