Priska von Martin
Priska von Martin
Cabeza
De bronce. Altura 29 cm. Sin marcar. - Con pátina de oliva. Marcado con marcas de pintura negra en el lado izquierdo.
Agradecemos a Thomas Weczerek, de Múnich, su asesoramiento científico.
Procedencia
Propiedad del artista; desde entonces, propiedad de la familia.
Primero como estudiante y después casada con Toni Stadler, Priska von Martin encontró su propio, pero agradable, lenguaje formal arcaico para captar artísticamente el físico y la psique de los seres humanos, especialmente de las mujeres. Para ello, recurre a diversos géneros artísticos como el dibujo y la escultura, pero a partir de 1968 también desarrolla una alternativa hermafrodita con sus "Red Girls", una especie de escultura bidimensional. "Las Chicas Rojas", escribe Priska von Martin en su diario, "están hechas sin vacilación [...], impulsadas por el deseo, acompañadas por el sentimiento de libertad de no tener que hacer siempre arte". (citado de Christine Litz, mehr Phönix, weniger Hydra, en: Priska von Martin, Ausst. Cat. Friburgo 2021, p. 33)
"Los escultores de la Academia de Múnich [descubrieron] las posibilidades del proceso completo de fundición, desde el trabajo del modelo de cera hasta las costuras, las grietas y los restos de molde de la fundición de metal. A mediados de la década de 1950, Georg Brenninger y Priska von Martin eran los dos artistas en cuya obra eran más visibles las huellas de la fundición". (Arie Hartog, "Living Beyond Imitation", en: ibid, p. 25 y ss.) La importancia destacada y la posición especial de la escultora Priska von Martin se reflejan en el hecho de que fue expuesta como una de las seis escultoras con Käthe Kollwitz, Emy Roeder, Renée Sintenis y otras entre 60 escultores en la Bienal de Escultura de Amberes de 1957.
El ritmo de la forma y la superficie son características especiales de su obra. "Mientras que la escuela de Hildebrand enfatizaba la lógica espacial y la abstracción, Priska von Martin, desligada de la figura anatómica, puso acentos escultóricos muy diversos, logrando un notable dinamismo visual y una vivacidad en el sentido de lo arcaico que ella tanto valoraba". (Hartog, ibid, p. 27).
De la obra de Priska von Martin, más bien reducida y raramente ofrecida, las esculturas que aquí se ofrecen ofrecen una visión de su trabajo en su gama de variaciones.
