Oskar Schlemmer

Oskar Schlemmer Desnudo y mujer Alrededor de 1925 Acuarela y lápiz sobre papel muy fino, plastificado sobre cartón. El motivo está delineado linealmente a lápiz. 17,6 x 6,4 cm (cartón 20,5 x 8,7 cm). Enmarcado bajo cristal. No se ha firmado. - Inscripción a lápiz con el número de obra "528" (Hans Hildebrandt) en el margen inferior izquierdo. - Ligeramente dorado en general. Con pequeños daños superficiales de papel en el fondo del lado derecho. v. Maur A 194 Procedencia Galerie Krugier, Ginebra; Galerie Herbert Meyer-Ellinger, Fráncfort (1974); colección privada del norte de Alemania Exposiciones Incluido Stuttgart 1953 (Württembergischer Kunstverein), Oskar Schlemmer, exposición conmemorativa en el décimo aniversario de su muerte, cat. Nº 207; Berna 1959 (Kunsthalle Bern), Oskar Schlemmer, Cat. Nº 108; exposición itinerante Hannover/ Mannheim/ Saarbrücken/ Ulm/ Wiesbaden/ Karlsruhe/ Dortmund/ Kiel/ Pforzheim/ Lübeck/ Bremen 1960/1961 (Kestner-Gesellschaft/ Städtische Kunsthalle/ Saarland-Museum/ Ulmer Museum/ Nassauischer Kunstverein/ Badischer Kunstverein/ Museum am Ostwall/ Kunsthalle, Schleswig-Holsteinischer Kunstverein/ Kunst- und Gewerbeverein Industriehaus/ Overbeck-Gesellschaft/ Kunstverein Bremen), Oskar Schlemmer, Handzeichnungen - Aquarelle, Cat. nº 33; Ginebra 1964 (Galerie Krugier), Oskar Schlemmer, Suites nº 6, cat. No. 46; Ginebra 1972 (Galerie Krugier), Le Silence des Autres, cat. No. 3 con ilustraciones; Ginebra 1973 (Musée Rath), Art du XXe Siècle, Collections genevoises, cat. Nº 80 con ilustración p. 100 Literatura Hans Hildebrandt (ed.), Oskar Schlemmer. Monographie, Múnich 1952, Oskar Schlemmer: Katalog des Werks, nº 528, p. 142 ("Desnudo y mujer", aquí fechado "c. 1924/1925") En el centro del arte de Oskar Schlemmer está inequívocamente el hombre, que para él no es un motivo de representación, sino un ser cósmico y una totalidad del mundo. El año 1925 fue un año agitado para Oskar Schlemmer como profesor de la Bauhaus. En marzo de ese año, todos los profesores de Weimar habían sido despedidos y sólo después de algunas deliberaciones, Schlemmer decidió ir con Walter Gropius a Dessau, donde la Bauhaus iba a encontrar su nuevo hogar. Nuestra acuarela ofrece una visión esclarecedora de las exploraciones de Schlemmer sobre las formas humanas entre el ser (meta)físico y la individualidad fisonómica. Casi simbólicamente, el dualismo específico de la visión del mundo de Schlemmer parece desplegarse en las vistas laterales opuestas de una mujer con un vestido azul y un hombre desnudo. Schlemmer coloca las dos figuras precisamente una frente a la otra, su estricta tectónica parece menos una pausa que un momento de movimiento. De este modo, se revela al espectador el paso de dos figuras y, al mismo tiempo, el paso de la espacialidad y del tiempo, cuyos modos de representación el artista Oskar Schlemmer sabe variar magistralmente.