Ernst Barlach

Ernst Barlach El hombre que canta 1928 Escultura de bronce. Altura 49,5 cm. Firmado lateralmente en la parte inferior del reposapiés y el dobladillo de la prenda "E. Barlach" y con el sello de fundición "H. NOACK BERLIN". De una edición total de 57 mencionada por Laur, de las cuales aproximadamente 16 eran primeras fundiciones de por vida de la edición de la Galería Flechtheim. Reparto póstumo. Laur 432; Schult I 343 Procedencia Probablemente adquirida a Roman Norbert Ketterer, Campione d'Italia (1972); Colección Wilhelm Reinold, Hamburgo, desde entonces propiedad familiar Renania Exposiciones Berlín/Düsseldorf 1930 (Galería Alfred Flechtheim), noviembre/diciembre, Cat. No. 19; Nueva York 1931 (Museo de Arte Moderno), Art in Our Time; Berlín 1951/1952 (Deutsche Akademie der Künste), Ernst Barlach, cat. nº 54, p. 124; Bremen 1959 (Kunsthalle), Ernst Barlach, cat. No. 34, p. 13 con ilustración. Según Laur, los moldes se encuentran en las siguientes colecciones de museos: Neue Nationalgalerie, Berlín; The Cleveland Museum of Art, Cleveland/Ohio, EE.UU.; Lyman Allyn Museum, New London/Connecticut, EE.UU.; Museum of Modern Art, Nueva York, EE.UU.; Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg; Schloss Gottorf, Schleswig; Staatliches Museum Schwerin; Ernst Barlach Stiftung, Güstrow; Hamburger Kunsthalle; Von der Heydt-Museum, Wuppertal. Literatura Por ejemplo, Alfred H. Barr, Omnibus, German Sculpture, Berlín/Düsseldorf 1932, pp. 38-42; Marguerite Devigne, Ernst Barlach, en: Les Beaux-Arts, Bruselas 1935, p. 14; Carl Dietrich Carls, Ernst Barlach, Das plastische, graphische und dichterische Werk, 5ª ed, Flensburg/Hamburgo 1950, p. 58; Paul Fechter, Ernst Barlach, Gütersloh 1957, p. 35; Franz Fühmann (ed.), Ernst Barlach, Das Wirkliche und Wahrhaftige, Wiesbaden 1970, p. 159; Kunstblätter der Galerie Nierendorf, Ernst Barlach. Escultura, dibujos, gráficos, 13.9.-5.12.1978, Berlín, septiembre de 1978, cat. No. 41 con Fig. No. 21 ; Anita Beloubek-Hammer, Ernst Barlach, Plastische Meisterwerke, Leipzig 1996, p. 116 s.; Helga Thieme, la escultura de Ernst Barlach "Der singende Mann" en la exposición "Neue deutsche Kunst", Oslo 1932, en: Ausst. Cat. Rostock 1998, p. 310 y ss. La magnífica escultura "El hombre que canta" es probablemente la obra escultórica más famosa de Ernst Barlach. Un joven que canta con fervor se sujeta la rodilla derecha con las manos, la pierna izquierda está doblada en el suelo. La composición espacial triangular, el gesto de inclinarse hacia atrás y los ojos cerrados acentúan el carácter expresivo y contemplativo del bronce. De postura relajada y con expresiones faciales alegres y distendidas, contrasta con las obras más bien serias y esculturales del escultor. Berthold Brecht, agudo observador de su tiempo, describió en 1952, en las "Notas sobre la exposición de Barlach" en Berlín Occidental, la calidad humana realista del "Hombre que canta": "El Hombre que canta, un bronce de 1928, canta con audacia, en una postura libre, trabajando claramente en su canto. Canta solo, pero aparentemente tiene oyentes. El humor de Barlach quiere que sea un poco vanidoso, pero no más de lo que es compatible con la práctica del arte". (citado de: El escultor Ernst Barlach. Esculturas y esculturas en la Casa Ernst Barlach - Fundación Hermann F. Reemtsma, Hamburgo 2007, p. 159). Tras la muerte del galerista de Barlach, Paul Cassirer, en 1926, Alfred Flechtheim se hizo cargo de la supervisión de su obra escultórica. Animó al artista, que hasta entonces se había concentrado exclusivamente en la madera, a utilizar cada vez más el bronce para su realización escultórica. Después del monumento a Güstrow de 1927, el "Hombre que canta" fue una de las primeras esculturas que Barlach pensó con plena convicción en el material que era nuevo para él. Esto explica también la gran popularidad de la escultura, que se agotó poco después de la edición de Flechtheim, se reeditó después de la guerra y es hoy una de las esculturas más cotizadas del expresionismo alemán.