Hermann Max Pechstein

Hermann Max Pechstein La mujer del granjero de Nidden 1909 Óleo sobre lienzo. 65 x 49,3 cm. Enmarcado. Firmado y fechado en negro en la parte derecha de la imagen "M. Pechstein 09.' - En buen estado. Con un sello de la aduana alemana y una etiqueta de la aduana belga-luxemburguesa en el reverso. Soika 1909/39 Agradecemos a Alexander y Julia Pechstein, Max Pechstein Urheberrechtsgemeinschaft, Hamburgo/Tökendorf, su amable información. Procedencia Roman Norbert Ketterer, Campione d'Italia (1966); colección privada de Renania del Norte-Westfalia Exposiciones Berlín 1973 (Museo Brücke), Künstler der Brücke - Gemälde der Dresdner Jahre 1905-1910, "Bäuerin vom Kurischen Haff" (etiqueta en el reverso), cat. no. 42 Literatura Roman Norbert Ketterer, Arte moderno III, catálogo de existencias 1966, cat. Nº 164 con ilustraciones en color. (Campesina de la Laguna de Curlandia) "Me familiaricé con todos los lugareños y ellos se abrieron a mí. Al igual que ellos, vivía principalmente de la cosecha de los pescadores en el agua, del pescado en cualquiera de sus formas. Desde el primer día hasta el último, ningún calzado me pesaba, caminaba descalzo sin pensar en nada especial". (Max Pechstein, Erinnerungen, ed. de Leopold Reidemeister, Wiesbaden 1960, p. 36). La aplicación inmediata de lo que había visto y experimentado era esencial para Pechstein, y el rico paisaje natural y cultural de Nidden le parecía una fuente de inspiración casi inagotable. El pintor recuerda: "Dibujé y pinté las dunas, el mar, las líneas de las olas, las crestas de las olas, el rocío espumoso, los pescadores y sus esposas y niñas bañándose en la arena costera inundada, las barcazas descansando con sus mástiles empinados, las nubes y la tormenta. Mi arte, el trabajo como siervo del pescador y los placeres asociados a él no podían separarse". (ibid. p. 78). Nuestro colorido retrato de una campesina de Nidden fue pintado durante la primera estancia de Max Pechstein en el Curonian Spit en 1909. Las obras de Pechstein de este verano tienen una estética, una intensidad y un colorido muy especiales. Demuestran su ojo sensible para la originalidad de la región y su gente. Es precisamente en el azul y el verde donde el pintor encuentra los "colores curonianos", como los llama en una carta a Erich Heckel, que iban a dar forma a su obra de muchas maneras.