Walter Dexel

Walter Dexel Vertical - Composición 1922-23/1964 Óleo sobre lienzo. 74 x 49 cm. Enmarcado. Firmado "W DEXEL" en gris abajo a la derecha y firmado, fechado y titulado "WDEXEL 1922/23/64 VERTIKALKOMPOSITION" en el reverso. Wöbkemeier 428 Procedencia Propiedad del artista; Galerie Gmurzynska, Colonia (con la etiqueta del marco en el reverso); Galerie Reichard, Fráncfort del Meno (con la etiqueta del marco en el reverso); Colección privada, Renania Exposiciones Trier/Kassel/Duisburg 1965/1966 (Städtisches Museum/Staatl. Werkkunstschule und Kunstsammlungen/Lehmbruck Museum), Walter Dexel, cat. nº 19; Braunschweig 1970 (Kunstverein), Walter Dexel, cat. No. 22; Hannover 1974 (Kestner-Gesellschaft), Walter Dexel, cat. nº 223; Münster 1979 (Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte), Walter Dexel: pinturas, acuarelas, collages, carteles de neón, tipografía, cat. No. 53; Berlín 1983 (Kunstamt Wedding), Walter Dexel zum 10. Todestag: Ölbilder, Köpfe, Cat. No. 46; Frankfurt am Main 1993; Brunswick 1984 (Galería S. B. Tautz), Constructivistas de Brunswick, con ill. Literatura Ernst-Gerhard Güse, Observaciones sobre la obra de Walter Dexel, en: Ausst. Cat. Walter Dexel: pinturas, acuarelas, collages, signos de neón, tipografía, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, Münster 1979, p. 9/10 En un proceso coherente, Walter Dexel desarrolla desde los años 20 un lenguaje formal constructivo que se caracteriza por un alto grado de individualidad desde el principio. Su arte no sigue conceptos filosóficos firmemente establecidos, ni se limita a un estrecho vocabulario de formas, como puede encontrarse en parte en el movimiento De Stijl. Desde el punto de vista de la composición, la presente composición vertical se remonta a una obra de los años 1923/1924. Ruth Wöbkemeier escribe sobre esta fase de la obra: "Cualquiera que revise los cuadros de Dexel de los años 20 los sitúa inmediatamente en la esfera de atracción del eje que lleva del grupo holandés De Stijl a la Bauhaus. El intento de determinar la posición de Dexel en este campo de fuerzas fracasa cuando sale en busca de influencia. No cabe duda de que Dexel, al igual que otros, estaba impresionado por la conmovedora personalidad de van Doesburg, y la versatilidad experimental de El Lissitzky y Moholy-Nagy también puede haberle estimulado. Sin embargo, su evolución demuestra que no reaccionó a estos impulsos sin estar preparado. No recurrió al constructivismo, pero encontró en él la base que ayudó a que sus propias intenciones fueran claras y transparentes." (Ruth Wöbkemeier, Walter Dexel Werkverzeichnis, Heidelberg 1995, p. 101). A principios de la década de 1960, Walter Dexel retomó ocasionalmente los diseños de su primera gran etapa creativa. Wöbkemeier también considera que su decisión de tratar intensamente su propio pasado artístico está motivada conceptualmente, como una prueba de la intemporalidad de su propio enfoque constructivo (ibid. p. 78). No en vano, la importante contribución de Walter Dexel a la abstracción constructiva en Alemania y Europa se puede rastrear en la composición de gran formato que aquí se ofrece.