Emil Nolde

Emil Nolde Tarde de mar con velero y vapor 1946 Acuarela sobre papel Japón. 21,6 x 26 cm. Firmado "Nolde" en tinta en la parte inferior derecha. - En buen estado. Con un peritaje fotográfico de Manfred Reuther, Klockries, fechado el 22 de marzo de 2022. La obra figura en su archivo bajo el nombre de "Nolde A - 239/2022". Procedencia Recibido directamente del artista, Mathias Wiemann, Potsdam/Zurich; desde entonces propiedad de la familia, a través de la herencia colección privada Canadá. La acuarela ocupa un lugar destacado en la obra de Emil Nolde, casi se puede hablar de una marca registrada. En comparación con la pintura al óleo, es un medio mucho más libre y espontáneo y puede utilizarse casi en cualquier lugar. Durante su estancia en Berlín en 1910, por ejemplo, Nolde plasmó numerosas escenas de teatro y conciertos, equipado con una caja de acuarelas y pequeños trozos de papel, en las filas de asientos del oscuro auditorio. La pintura a la acuarela adquirió mayor importancia como medio que podía aplicarse rápidamente durante la expedición médico-demográfica de 1913/1914, a la que el pintor fue invitado para registrar visualmente este viaje científico. Le llevó a través de China y Japón a la Nueva Guinea alemana, entre otros lugares. En el mar chino, le fascinaban no sólo los cambiantes juegos atmosféricos de luz y color, sino también las formas típicas de los barcos y juncos. "La acuarela concede la máxima libertad y, al mismo tiempo, niega casi toda posibilidad de corrección [...]. Las decisiones rápidas [...] son tan importantes como la paciencia en la espera. [...] La acuarela es el medio más adecuado cuando se trata de la autoestima y la inmaterialidad del color y la expresión de la subjetividad". (Nils Ohlsen, El mago de la acuarela, en: Astrid Becker/Christian Ring (eds.), Emil Nolde. Glühender Farbrausch, Colonia 2018, p. 14). El interés por el mar y los motivos navieros despertado con motivo de la expedición a los Mares del Sur siguió teniendo efecto en la obra posterior de Nolde. Esto es muy claro en la acuarela que se ofrece aquí, que fue pintada como parte de la serie de paisajes marinos en San Pedro en 1946. La pequeña vela roja de la embarcación, fuertemente perfilada, es el único cuerpo sólido de color en el suave fluir de los colores de aspecto exótico en un espectro de azul-turquesa y violeta-rosa-naranja en relación espacial con el vapor, que se nubla de negro. La acuarela fue regalada al actor alemán de Ufa Mathias Wiemann, al que Emil Nolde había conocido y con el que entabló amistad en Viena en 1942, con motivo del 80º cumpleaños de Nolde en 1947 (en relación con su estancia en Viena, véase Emil Nolde, Reisen. Ostracismo. Befreiung 1919-1946, Colonia 1967, p. 127 y siguientes). El cuadro "Zwiegespräch" también fue creado para Wiemann en 1946 (Martin Urban, Emil Nolde, Werkverzeichnis der Gemälde, Múnich 1990, nº 1277).