Günter Haese

Günter Haese Minerva 1978 Latón y bronce fosforado. 64,5 x 50,5 x 9 cm. - Con estudio y signos menores de la edad. Herwig Guratzsch (ed.), Günter Haese Verzeichnis der Skulpturen, Ostfildern-Ruit 2002, WVZ-Nr.132 (catálogo razonado por Claudia Postel). Procedencia Galerie Lopes, Zúrich (1979); propiedad privada, Suiza Exposiciones Núremberg 1979 (Sociedad Albrecht Dürer en el Museo Nacional Alemán), Günter Haese Raumgrafiken, cat.nº 16 de la exposición, o.p. con ill. Zúrich 1978 (Galerie Lopez), Lübeck (Overbeck Gesellschaft), Linz 1978/1979 (Neue Galerie der Stadt Linz), Mannheim 1979 (Kunstverein), Esslingen (Kunstverein), Günter Haese, Ausst.Kat.Nr.16 (resp. Ausst.Kat.Nr.17 en Katalog II), cada una con ill. "Para Haese, existe un amplio campo de posibilidades de variación dentro de los límites elegidos. La amplitud del instrumentario formal entre la forma abierta, como de órgano, y la simetría sofisticada y cristalina, abre amplias perspectivas, sobre todo si se tiene en cuenta el método de trabajo cuidadoso, pero totalmente anodino, de Günter Haese, su autocontrol crítico en las etapas de creación. Su taller extiende las materias primas y los productos semiacabados para sus obras en muchas superficies más pequeñas, entre las que se encuentran las piezas que se crean en pequeños pasos, a las que los futuros miembros literalmente llegan poco a poco a partir del material que los rodea. Más que en el pasado, las invenciones extrañas en el contorno pasan a un segundo plano frente a las formas básicas tranquilamente resumidas, como el círculo, el arco o el rectángulo. En ellos, el interior frágil y móvil también se dispone densamente y en pequeñas partes de forma resumida y rítmicamente móvil. Arsenales enteros de elementos incrustados despliegan una vida que a primera vista parece ser la misma, pero que al estudiarla más de cerca es diferente, pero socializada. La malla metálica desarrolla un campo de expresión especial, que se transforma en estructuras espaciales y se muestra como portadora de múltiples valencias plásticas. A esto se añade la diafanidad, que cambia continuamente según el volumen, la densidad de la malla y el ángulo de visión, por lo que los elementos planos y curvos combinados casi sugieren la sensualidad de los seres vivos, incluso sin movimiento." (Hans von den Grinten (ed.), Ewald Matare und seine Schüler, Ausst.Kat. Kestner Gesellschaft Hannover u.a., Berlín 1979, p.123)