Null PIONEER RT-707 Grabador de cinta autoreverse >Direct Drive con cuatro cabez…
Descripción

PIONEER RT-707 Grabador de cinta autoreverse >Direct Drive con cuatro cabezales, tres motores y dos velocidades (Restos de uso, se vende tal cual) Altura: 23 cm - Anchura: 48 cm - Profundidad: 35,6 cm

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PIONEER RT-707 Grabador de cinta autoreverse >Direct Drive con cuatro cabezales, tres motores y dos velocidades (Restos de uso, se vende tal cual) Altura: 23 cm - Anchura: 48 cm - Profundidad: 35,6 cm

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Escuela española o novohispana; segunda mitad del siglo XVII. "Virgen del Sagrario de Toledo". Óleo sobre lienzo. Redibujado. Presenta daños causados por xilófagos. Tiene un marco del siglo XVII. Medidas: 220 x 163 cm; 258 x 202 cm (marco). La obra muestra, sobre un fondo indeterminado, la imagen de la Virgen María con el Niño en brazos. Su mirada al frente, el gesto de sus manos y la posición en la que se encuentra Jesús con respecto a su madre sugieren que se trata de una imagen inspirada en una talla anterior a la época en la que se pintó la imagen. Era muy común en el siglo XVII vestir de este modo a las imágenes más veneradas para respetarlas y actualizarlas al mismo tiempo, así como para resaltarlas y añadirles la riqueza que requería su "rango" de figuras sagradas. Los elementos que portan tanto María como el Niño, y los gestos de ambos, aluden directamente a la representación de la imagen de la llamada Virgen del Sagrario de la Catedral de Toledo. Suele datarse en torno al año 1200, es de madera y está completamente recubierta de plata (salvo la cabeza y las manos) y, ya famosa en tiempos de Alfonso X el Sabio, fue entronizada hacia 1226, con mayor protagonismo de Isabel la Católica. Durante la primera mitad del siglo XVII se le construyó una capilla, comenzada por Don Gaspar de Quiroga y terminada por D. Bernardo de Sandoval, y cuya inauguración fue presidida por Felipe III (tuvo lugar en 1616). Como ya se ha dicho, la posición de las manos de María en esta obra es muy similar a la de la talla toledana, al igual que los rostros de las dos figuras, aunque es evidente la "actualización" del estilo y el modelado de los volúmenes. Si bien es cierto que la obra adopta un estilo arcaizante relacionado con lo medieval. Es decir, utilizando la estética (composición, estilo, dibujo, paleta...) Se sabe por textos que la Virgen del Sagrario de Toledo mencionada iba vestida en el siglo XVII con un rico manto de perlas y joyas. Además, la corona que aparece en el óleo sería la más antigua de las dos importantes que hoy posee "su tesoro" (parece ser una base del siglo XV y el resto obra de Alonso de Montoya en 1568 o entre 1574 y 1586), y es verdaderamente particular por su forma y las bandas y huecos que crea en la parte delantera. El rostrillo con perlas de María sería también un elemento habitual a la hora de "adornar" o vestir las tallas medievales que fueron muy populares en el Barroco y posteriormente, con una serie de joyas y elementos que pudieron ser donados por personalidades destacadas de la época.