Jan Brueghel D. J., Paisaje fluvial rocoso con la Huida a Egipto. Óleo sobre cobre. (Principios de la década de 1630). 21,6 x 27 cm. Enmarcado. //rg/47/4 Cuando Jan Brueghel el Joven regresó a su ciudad natal tras el estallido de la peste en Amberes en 1625, que se había llevado a su padre Jan el Viejo, para hacerse cargo del taller paterno, no se unió al nuevo arte paisajístico de Peter Paul Rubens, sino que continuó la tradición de su padre. Su obra paisajística consiste en gran medida en copias o variantes basadas en motivos encontrados por su padre, que él desarrolló aún más. La moda de Brueghel había alcanzado su punto álgido tras la muerte de su padre y el hijo apenas podía satisfacer la demanda de cuadros del estilo de su padre. Durante esta breve etapa, que sólo duró hasta aproximadamente 1632, nuestro pequeño panel fue creado a principios de la década de 1630 en la sucesión artística de su padre. Antiguamente se consideraba obra de Jan el Viejo, lo que no es de extrañar, ya que se remonta directamente a una de sus composiciones, que existe en dos versiones como composición circular de pequeño formato: Una versión firmada del "Paisaje del río Rocky con la huida a Egipto" fue pintada en 1600 (Nueva York, Sotheby's, 20 de mayo de 1993, lote 25, cf. Klaus Ertz: Jan Brueghel el Viejo (1568 - 1625). Paisajes de temática cristiana, Mitología, vol. 2, Lingen 2008, p. 514, cat. nº 232, ill.) y otra versión está fechada por Klaus Ertz hacia 1605 (Londres, colección privada, cf. ibid., pp. 514-515, cat. nº 233, ill.). Jan tradujo la composición circular de su padre en un rectángulo, que utilizó para ampliar el paisaje hasta tal punto que el espectador puede perderse en él. Aunque Jan el Joven adopta la silueta del paisaje de su padre con las casas conectadas por un puente con un jinete, aumenta notablemente su distancia entre sí. Jan el Joven convierte el corto arroyo de su padre, que parece un desfiladero, en un amplio arroyo que atraviesa la composición y serpentea por el cuadro en varias etapas, bordeado de rocas y de una exuberante vegetación de ribera. Salpicado de detalles copiados de la naturaleza, como los juncos o los árboles rotos, Jan el Joven, en contraste con su padre, cuenta una historia diferente en la que el paisaje es el centro. Es el principal protagonista del cuadro, y en la obra de Jan el Joven adquiere una profundidad creativa muy alejada de su padre. Mientras que su padre encierra el paisaje en redondo, por así decirlo, su hijo abre la vista a un paisaje primigenio lleno de detalles narrativos presentados con la mayor destreza pictórica, en el que el pueblo y la huida de José con María y el niño Jesús son sólo accesorios - apenas son reconocibles como figuras sagradas y también podrían ser vagabundos como las figuras detrás de ellos. Jan Brueghel el Joven ya había representado repetidamente el tema del descanso a la carrera (cf. Ertz 1984, pp. 308-310, cat. números 137-140, y pp. 314-319, cat. Nºs 147-151), pero nunca incrustado en un paisaje tan amplio como en nuestra pequeña placa de cobre. En este sentido, el pequeño panel también documenta un cambio en el que el tema cristiano retrocede tras el paisaje, cuya expansión es el centro de la representación. Que Brueghel tuvo éxito con este tipo de paisajes entre su público lo demuestra también una copia contemporánea, de formato casi idéntico a nuestra versión, que se encuentra en Gotemburgo (Konstmuseum, nº de inv. GKM 1670, cf. Ertz 1979, p. 207, fig. 252). Peter Prange Con peritaje y experiencia fotográfica del Dr. Klaus Ertz, Lingen, fechado el 18.11.2021 Literatura: Klaus Ertz: Jan Brueghel der Ältere (1568-1625). Die Gemälde mit kritischem Œuvrekatalog, Colonia 1979, p. 207, nota 236. Exposición: Catálogo de la exposición: Das Flämische Landschaftsbild des 16. und 17. Jahrhunderts, exposición del 6 al 30 de noviembre de 1927, Galerie Dr. Gottschewski/Dr. Schäffer, Berlín 1927, p. 12, nº 20, pl. XIV (como Jan Brueghel el Viejo) Procedencia: Galerie Dr. Gottschewski. Gottschewski/Dr. Schäffer, Berlín, 1927 (como Jan Brueghel el Viejo); Winkel og Magnussen, Copenhague, subasta 101, 29.10.1931, lote 8 (como Jan Brueghel el Viejo); colección privada, Dinamarca (adquirida en la subasta anterior); Bruun Rasmussen, Copenhague, subasta, 3.11.1981, lote 6 (como Jan Brueghel el Viejo); posteriormente propiedad privada, norte de Alemania. Fiscalidad: Tributación diferenciada (IVA: Régimen de márgenes).