MASSENET Jules (1842-1912)

7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) y París julio-agosto de 1893, [a Louis GALLET]; 37 páginas 8, 2 encabezadas Le Mûrier Pont-de-l'Arche, un sobre. Correspondencia muy interesante al libretista de Thaïs [basada en la novela de Anatole FRANCE, estrenada el 16 de marzo de 1894 en la Ópera de París]. Estas cartas atestiguan la extrema atención que el compositor prestaba a los decorados y a la iluminación, incluso mientras completaba los ballets de su obra. [Originalmente destinado a la Opéra-Comique, Massenet tuvo que adaptar Thaïs a las necesidades del Palais Garnier, después de que su intérprete principal, Sibyl Sanderson, abandonara la Opéra-Comique tras una disputa con Carvalho sobre sus honorarios]. Se trata de Anatole France, el director Alexandre Lapissida, los escenógrafos Marcel Jambon y Eugène Carpezat, y el editor de música Heugel]. Pont-de-l'Arche 10 de julio. "He estado trabajando y pronto traeré el boceto de los ballets, un boceto que promete una serie de sensaciones muy interesantes para la puesta en escena. - Nunca habremos hecho nada más "encontrado""... Volverá a París para ver a los directores; espera que las maquetas estén listas. ¡"¡Ah! el ballet - (¡mejor que eso!) en el escenario del sueño! - Con el final... en un sueño, ¡por fin! - Espero que este final sea adecuado - hay una sensación increíble si está en el escenario correcto... - Me gustaría que escucharan la música"... París 18 de julio. "Imagino" que van a trabajar en los subtítulos que se colocarán sobre la música del ballet. [...] Me gustaría consultarle para la colocación con la música. - No olvides indicar también las indicaciones que puedan ser útiles al maestro de ballet para los accesorios...". - Ha estado en el Louvre: "gracias a un paseo realizado en compañía del conservador del Museo Egipcio vi algunas cosas muy útiles para utilizar en Thaïs. ¡Ah, si Carpezat pudiera inspirarse en esto! - Su casa de Nicias es muy pálida, muy desnuda... No está en el carácter de esa época. - Ayer vi unas "Isis" que son Venus. - Máscara de oro - ojos de piedra preciosa - cuerpo pintado de carne - paño romano - peinado medio egipcio y medio romano - es de la época de Adriano (siglo II d.C.). - Y también un precioso Eros: ¡una pequeña terracota de la grandeza! - La estatuilla está pintada, como todas las estatuas griegas. - Fue el Renacimiento el que inventó esta escultura incolora"... - Atormentado por la escenografía del segundo acto, creyó necesario dar a conocer a Carpezat el libro del que hablaba Anatole France. "En cuanto a Jambon, no creo en el "casi" porque ha tomado información y es poeta y pintor. - Pero, ¿estará clara su decoración para el ballet? - ¿Ha pensado en la serie de velos transparentes e invisibles para la entrada y salida del ballet? - De acuerdo con la descripción del último juego me encuentro en el "sueño" que tuve. - Creo que estaré encantada. - 1° Hable con Carpezat. Convénzalo de que debemos ser pintorescos, luminosos y policromos. 2° Muéstrale la obra copta. Y vete a ver sus dibujos de nuevo. [...] ¿Y Francia? ¿Cuándo lo conoceré?"... 28 de julio. Larga "Nota" sobre la escenografía, que debe estar en consonancia con el carácter de la partitura. "Así, se acuerda que la austeridad, el arcaísmo, la sencillez y el color antiguo deben pertenecer al primer conjunto y, sobre todo, al último. - El segundo acto es todo sol, alegría, frivolidad, brillo, color local y detalles divertidos. ¡Tenemos que vivir por fin la vida de esa época! Cita descripciones del "admirable" libro de France sobre el entorno vital de los cenobitas, especialmente la luz y la sombra, y los detalles del patio del convento: "Trabajé mientras vivía con el libro de Anatole France - cada palabra era mi alimento. - Si no se pone mi pobre música en el entorno que 'ayudó a que llegara' será triste para todos"... También insiste en la apariencia "tranquila y plástica" de Thaïs en la Tebaida, y en sus movimientos en un entorno luminoso y alegre, "un paraíso de placer en un palacio de hadas". - Confío en ti, porque esto es un invento"... Señala otros elementos de los decorados que deben ser revisados o controlados, ya que partirá al campo en su Tebaida para completar los ballets, sin haber visto las maquetas terminadas... Le Mûrier 31 de julio: "¿Ha pensado en hablar con Jambon sobre la excelente modificación que ha hecho de la Visión (3er acto) el cielo dorado y los santos nimbados alrededor de la moribunda Thaïs? 21 de agosto. A Lapissida le gustaría tener el poema completo de Thaïs. Massenet ha elaborado una lista con el vestuario, los personajes, los accesorios, los "efectos especiales" y el material para el ballet; ha entregado a Heugel la partitura orquestal del ballet y su reducción para piano. Le gustaría que se omitiera la palabra "ballet" en el poema y en la partitura: es "la continuación de la pieza y no una