LISZT Franz (1811-1886)
L.A.S. "F. Liszt", Avignon 6 de mayo de 1845, a Joseph AUTRAN; 4 páginas en 4 (grietas en los pliegues reparadas con cinta adhesiva).
Importante carta relativa a su proyecto de oratorio según
El infierno de Dante sobre un poema de Autran.
[Ocho días más tarde, Liszt enviará al poeta un ejemplar anotado de
La Divina Comedia].
La carta comienza con dos líneas de puntos que muestran un "cúmulo de indecibles agradecimientos [...] Ya el año pasado fui todo para ti; pero hoy me parece que todavía hay algo más serio y más tierno en la amistad que siempre te guardaré. Pero para seguir el nuevo precepto del marqués de
Forbin-Janson, que quiere que nos mantengamos en términos justos en todas las cosas, pasemos (no más allá ni más arriba) sino al hecho, y este hecho nos lleva directamente al infierno. Acabo de releer el DANTE, y estoy totalmente de acuerdo contigo en lo de la narración impersonal. Pero por otro lado creo que será necesario que al menos varias categorías de condenados hablen personalmente (en coro y también en solos más cortos)"... Cita un verso de Autran: "Somos las olas y los restos", con eco: "Somos los heresiarcas", y propone, "para variar, tal vez sería bueno que en un círculo o 2 los espíritus invisibles encargados de atormentar a estas pobres almas se encargaran ellos mismos de explicar al público los crímenes de los réprobos; - algún pont-neuf literario y musical de este tipo "Ay de vosotros, que pasasteis vuestras noches en fiestas y orgías (sigue la indicación del suplicio como contraste); malditos seáis"; etc.
etc."... Desarrolla esta idea de la repetición recordando un ejemplo de Lucrezia Borgia, de Victor HUGO, que se repite en la ópera Lucrezia
Borgia: "Soy Maffei Orsini, cuyo asesinato has... (No recuerdo qué familiar y en qué grado)... Soy tal y tal". Esta situación proporcionó el material para un excelente final en DONIZETTI, y en nuestro trabajo esta forma será bastante natural y más llamativa que cualquier otra. Vuelve a leer el final del primer acto de Lucrecia Borgia y si te parece bien, úsalo. Habrá materia para un coro muy picante de los pródigos y los avaros atados juntos y escandalizándose y maldiciéndose... En casi todos los círculos, el marco parece excelente: depende de ti llenarlo. Por supuesto, debes mantener y cantar los versos supremos: "Per me si va nella città dolente "Per me si va nell'eterno dolore; "Lasciate ogni speranza, etc.
y luego estos de nuevo "Nessun maggior dolor "Che ricordarsi del tempo felice "Nella miseria -
En general, no tengas miedo de dibujar las figuras principales de forma épica; ni siquiera te acobardes de Homero y Alejandro si es necesario... Intentaré embadurnarlas de color lo mejor que pueda. - Perdóname, querido amigo, por hablarte así de una obra tan seria. Hay un proverbio francés, creo, que dice "Bete comme un musicien". Me consolaré perfectamente de mi estupidez a condición de que sea un verdadero músico, y de que le dé un hermoso infierno"...
