Thomas Burke (1749-1815) según Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupido desarmado po…

Descripción

Thomas Burke (1749-1815) según Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupido desarmado por Eufrosina", 1784, Grabado punteado con ruleta realzada con acuarela sobre papel de estambre. Vista 27,5 cm x 34 cm. Enmarcado al gusto de Mariette en un elegante marco ovalado. Astillado en el borde del marco, papel insolado. Nota: Grabado que interpreta suavemente la obra de Angelica Kauffman, pintora del siglo XVIII que estudió Arte en Italia de 1754 a 1760, luego en Florencia en 1762, en Roma en 1763 y en Zurich en 1764. Thomas Burke realizó un retrato grabado del artista en 1787. Experto : Sra. Edwige BARRETEAU

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Thomas Burke (1749-1815) según Agelica Kauffman (1741-1807) "Cupido desarmado por Eufrosina", 1784, Grabado punteado con ruleta realzada con acuarela sobre papel de estambre. Vista 27,5 cm x 34 cm. Enmarcado al gusto de Mariette en un elegante marco ovalado. Astillado en el borde del marco, papel insolado. Nota: Grabado que interpreta suavemente la obra de Angelica Kauffman, pintora del siglo XVIII que estudió Arte en Italia de 1754 a 1760, luego en Florencia en 1762, en Roma en 1763 y en Zurich en 1764. Thomas Burke realizó un retrato grabado del artista en 1787. Experto : Sra. Edwige BARRETEAU

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Valorac. 250 - 500 EUR

[Medicina] Colección de todos los triduanes, impresos en 1748 y 1749, presentados por los siete competidores por la cátedra de Gerard Fitz-Gerald, que quedó vacante tras su muerte el 10 de enero de 1748. Esta cátedra era una de las cuatro cátedras generales creadas en 1498: se llamaban Regencias. Estas triduanas fueron impresas y tituladas: "Quaestiones medicae duodecim [...]. Pro regia cathedra vacante". Monspelii, Joannem Martel, 1748-1749 ; Augustinum Franciscum Rochard, 1749. Un volumen. 17,5 por 22,5 cm. Paginación múltiple. Plena piel de becerro contemporánea, lomo acanalado 5 veces, tablas decoradas, portada roja. Epidermis en las tablas, falta en la cola. Mancha marrón en el margen exterior de las 4 primeras hojas, sin afectar al texto. Manchas marrones dispersas. Colección fundamental para la atribución de cátedras de medicina en Montpellier. Esta colección es excepcional, ya que los ejemplares completos de todos los triduanes de un mismo concurso son extremadamente raros. "La prueba más decisiva en el concurso para una cátedra es la de las triduanas. Este nombre se da a doce tesis que deben defenderse durante tres días consecutivos, dos por la mañana y dos por la tarde. Estas tesis, cuyos temas han sido asignados por los profesores que juzgan la disputa, sólo disponen de doce días para ser compuestas e impresas; en cuanto salen de la imprenta, se distribuyen y, tras un intervalo de cuatro días, se defienden. La publicidad que les da la impresión exige, sin duda, que se trabajen con gran cuidado; pero aunque se descuidaran un poco, la brevedad del tiempo podría servir de excusa." (Desgenettes, Éloges des académiciens de Montpellier, p. 290). El concurso fue ganado por Charles Serane, que ocupó la cátedra hasta su muerte, el 13 de septiembre de 1756. (cf. Dulieu, La médecine à Montpellier). La portada de las triduanas de Serane está reproducida por Dulieu t. III, 1ª parte, p. 40, la de Gourraigne p. 88. Detalles de la colección: 1) GOURRAIGNE (Hugues). Monspelii, Joannem Martel, 1748, (4)-26 pp. Conlon 48: 516. 2) SERANE (Charles). Monspelii, Joannem Martel, 1749, (2)-32 pp. Conlon 49: 848. 3) FITZ-MAURICE (Thomas). Monspelii, Joannem Martel, 1749, 29 pp. Conlon 49: 528. 4) PETIOT (Honorat). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 36 pp. Conlon 49: 777. 5) FARJON (Jacques). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 29 pp. + 1 nota de errata pegada en una hoja en blanco. Conlon 49: 520. 6) LAMURE (François). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 52 pp. Conlon 49: 629. 7) IMBERT (François). Monspelii, Augustinum Franciscum Rochard, 1749, 42 pp. + 1 f. errata. Conlon 49: 592.

Valorac. 20 000 - 30 000 EUR

Thomas Lynch, Jr. Firma - Uno de los más raros firmantes de la Declaración Firmante de la Declaración de Independencia de Carolina del Sur (1749-1779); su padre había servido en el Congreso Continental de 1775 a 1776, pero tuvo que regresar a casa por enfermedad. Thomas Lynch, hijo, fue elegido para ocupar el lugar de su padre en el Congreso, donde votó a favor de la Declaración y la firmó. En 1779, navegó a San Eustaquio, en las Indias Occidentales, pero su barco se perdió en el mar y nunca fue encontrado. Firma a tinta extremadamente rara, "Lynch", en un resguardo blanco hueso de 1,5 x 0,5, expertamente montado dentro de una carpeta de presentación de 8,75 x 11 hecha a medida en plena madera de marruecos junto con grabados de Lynch y de la firma de la Declaración de Independencia, estampados en dorado en la portada: "Thomas Lynch, Jr., uno de los más raros firmantes de la Declaración de Independencia". En buen estado. Con el auge del coleccionismo de autógrafos en la América del siglo XIX, una de las primeras áreas de especialización fue la de los firmantes de la Declaración de Independencia. Aparte del papel central de los firmantes en la historia de Estados Unidos y de la inusual importancia de sus autógrafos -después de todo, escribir sus nombres es lo que garantizó su inmortalidad-, conseguir los 56 representaba un objetivo que, con un poco de determinación, podía alcanzar un coleccionista con recursos. Sin embargo, pronto se hizo evidente que entre los firmantes había dos notorios "tapones": Button Gwinnett y Thomas Lynch, Jr. No está del todo claro quién es más raro: mientras que Gwinnett se consideraba generalmente el más raro de todos los firmantes, estudios recientes han proclamado a Lynch como el más escaso de los dos. En cualquier caso, Lynch es sin duda una rareza extrema y uno de los primeros autógrafos estadounidenses más deseados.

Valorac. 5 000 - 6 000 EUR

Atribuido a THOMAS LAWRENCE (Bristol, 1769 - Londres, 1830). Retrato. Óleo sobre lienzo. Medidas: 73,5 x 63 cm; 96 x 84 cm (marco). El autor nos ofrece un retrato de gran sobriedad, dominado por una paleta de tonalidades frías, que sólo se matizan con el uso de formas redondeadas que aportan delicadeza a la pieza como se observa en el tratamiento del pañuelo en el cuello. Tanto la composición como la ejecución pictórica de este excelente retrato encajan con las características del mejor retratismo inglés del primer cuarto del siglo XIX, y especialmente con la obra de Sir Thomas Lawrence y su círculo más cercano. Sir Thomas Lawrence fue, tras la muerte de Joshua Reynolds en 1792, el principal retratista británico. Su formación temprana tuvo lugar en Bath, donde aprendió de William Hoare la técnica del pastel, y de Thomas Barker el manejo correcto de la pintura al óleo. En 1787 se trasladó a Londres, donde expuso sus primeras obras en la Royal Academy. Comenzó a triunfar gracias a sus retratos femeninos, como el de Elizabeth Farren, donde ya se adivinan ciertos rasgos de sensibilidad que desarrollaría en su producción más madura. En 1791 fue admitido en la Royal Academy y al año siguiente, tras la muerte de Joshua Reynolds, se convirtió en el pintor del rey. En 1815 fue nombrado caballero y ese mismo año la familia real le encargó una serie de retratos para la Cámara de Waterloo en el castillo de Windsor. En 1820 sucedió a Benjamin West como presidente de la Royal Academy. Los retratos de Lawrence se basaban en el "gran estilo" de Reynolds, pero el pintor de Bristol abrió el camino a un nuevo concepto del retrato con respecto al modelo, su comportamiento personal y su representación emocional. Supo rescatar una visión muy personal de sus clientes, propia del retrato romántico y de la época victoriana. Sus modelos son presentados en actitudes relajadas y naturales, la pincelada es delicada, imperceptible en los rostros y más ligera y esbozada en los ropajes y el paisaje, que casi siempre tiene un papel importante.

Precio de salida 50 EUR

L. MASQUELIER (*1741) según BLONDELA (siglo XVIII), Pierogi de Tchoka, Isla de Pascua, Louis Joseph Masquelier (1741 - 1811 ibid.) según el teniente Blondela (siglo XVIII): Pierogi de Tchoka y de las Islas de Pascua, , Aguafuerte Técnica: Aguafuerte sobre papel Inscripción: En la parte inferior firmado en la plancha de impresión: "Dessiné par Blondela | Gravé par Masquelier". Inscripción en la plancha: "Pirouge de Tchoka. / Pirogue de L'Île de Pâque. / L. Aubert scripsit". Arriba a la derecha, numerado en la plancha: "Atlas du Voyage de la Pérouse nº 61". Fecha: Descripción: Representación de dos piraguas en el mar con población local. Fuente: Jean-François de Galaup de La Pérouse (1741 La Gua Bei Albi-1788 Vanikoro) Atlas du voyage de La Perouse, 1797, nº 61 | Libro, Ciencia, Paisaje Palabras clave: colonia, marino, explorador, Thomas Cook, nativos, indios, aborígenes, Isla de Pascua, Pacífico, siglo XVIII, Clasicismo, Marinero, Francia, Tamaño: Papel: 46,3 cm x 29,2 cm (18,2 x 11,5 in), Especificación adicional: Imagen superior: 18 x 24,6 cm, imagen inferior: 17,9 x 24,6 cm Estado de conservación: Muy buen estado. Marrón y algo desgastado en los bordes. Los bordes de la hoja están sin cortar. Ocasionalmente se reconocen pálidas manchas de zorro. Las esquinas de las hojas están ligeramente golpeadas y arrugadas.

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