Paul Désiré TROUILLEBERT (1829 - 1900)

Un camino cerca del río Óleo sobre lienzo Firmado abajo a la izquierda 46 x 55 cm - 18 1 / 8 x 21 5 / 8 in. PROVENZA Venta, Versalles, Hôtel des Ventes du Château, 6 de noviembre de 2016, lote 12 Colección privada, Francia (adquirida durante esta venta) BIBLIOGRAFÍA Claude Marumo, Thomas Maier y Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831-1900, Catalogue Raisonné de l'oeuvre peint, Edition Thombe, Stuttgart: 2004, n° 1031, p.568 (reproducido en blanco y negro) "Trouillebert nunca conoció personalmente a este gran maestro [Camille Corot]. No era ni su alumno ni su seguidor, pero admiraba sin reservas sus luminosos paisajes. Para sus paisajes, se inspiró mucho en el estilo, aunque sin copiar directamente los cuadros de Corot. Muchos años después de la muerte de Trouillebert, en un artículo publicado en 1921, Marcel Laurent, periodista de Le Figaro, le citaba así: "Le juro que no imito a nadie. Admiro a Corot, pero nunca he pensado en copiarle. Soy un pintor de paisajes, con mis cualidades y mis debilidades. Que me señalen mis defectos, que no los ignoro. Sus paisajes, marcados por un gran parentesco de estilo con Corot y por su técnica personal, que aún no estaba totalmente afirmada, suscitaron muchas reservas por parte de los críticos de arte y de los coleccionistas. La prensa le dio el sobrenombre de "Corot para los pobres", porque sus cuadros estaban lejos de alcanzar los precios de un Corot en las ventas parisinas. Se vendían entre 30 y 300 francos. Sin embargo, sus obras, cercanas a las de Corot, son de una calidad extraordinaria, aunque el propio Trouillebert no esté de acuerdo con ello. Le confió a su amigo Charles Chincholle durante su famoso juicio: "Los que piensan que mis cuadros se parecen a los de Corot no saben nada. Ah, ¡qué artista sería si supiera dar a mis cielos la ligereza y la transparencia de los cielos de Corot! Pero por mucho que rasque y rehaga, ¡no puedo hacerlo! Sin embargo, el asunto Tedesco-Dumas nos permite medir la calidad real de sus paisajes realizados a la manera de Corot. ¿Cómo explicar, si no, que reconocidos expertos en Corot, como los hermanos Tedesco y Georges Petit, hayan sido víctimas o -quizá por razones de interés económico- hayan querido serlo de tal error en el caso de La Fontaine de Gabouret? Estos marchantes parisinos no sólo conocían personalmente a Corot, sino que seguramente habían comprado y vendido varios cientos de obras originales de Corot a lo largo de los años. Y a pesar de esta familiaridad, durante mucho tiempo confundieron la Fuente de Gabouret de Trouillebert con un auténtico Corot. Por lo tanto, hay muchas razones para suponer que otros cuadros de Trouillebert de esta época llevan una firma falsa de Corot. [...] Sin embargo, el número total de cuadros a la manera de Corot no es probablemente muy elevado, porque Trouillebert siguió dedicándose principalmente a sus retratos y desnudos. Además, desde mediados de la década de 1870 trabajaba en la Bolsa de París, por lo que sólo disponía de las tardes y los fines de semana para pintar. La mayoría de sus paisajes de esta época fueron probablemente pintados durante estancias en el campo o en casas de amigos. Claude Marumo, Thomas Maier y Bernd Müllerschön, Paul Désiré Trouillebert, 1831-1900, Catalogue Raisonné de l'œuvre peint, Edition Thombe, Stuttgart: 2004, pp.38-40